“小小说事业终身荣誉奖”获得者

　　作为中国郑州·第二届金麻雀小小说节系列活动，当代小小说高层论坛、专家学者专题文学讲座昨日分别在嵩山饭店举行。来自美国、马来西亚、新加坡及中国的１５０余名专家学者参加了活动。

　　在当代小小说高层论坛上，冯骥才、刘建生、穆爱莉、侯德云等文艺界专家就小小说的文体特色、现状及发展方向等问题阐述了看法和意见。在下午召开的专家学者专题文学讲座上，胡平、雷达、田中禾就中国当代文坛的诸多现象进行了介绍和剖析。

　　论坛和讲座结束后，来自海内外的华人作家表示，他们从此次举办的金麻雀小小说节中学到了很多知识，增进了同行之间的交流和了解，同时也感到非常振奋，有了郑州这个小小说创作中心，他们一定会坚持对小小说的关注和创作，和小小说的推广团队一起，努力使郑州小小说成为郑州文化品牌之一。

　　市委常委、宣传部部长丁世显出席了小小说高层论坛。

　　冯骥才（中国文联副主席、著名作家）

　　郑州小小说

　　是中国文学的事情

　　身材高大的冯骥才不仅是推动小小说发展的文学家，也是实际创作的参与者。他的“俗世奇人”系列小小说将古代笔记体传奇和当代津味小说融合起来，其中，《苏七块》《巧盗》《认牙》等已经成为小小说经典。

　　“终身荣誉奖是一个人一生奉献的事业，从这个标准讲我不够格。”尽管创作了不少经典作品，冯骥才仍谦虚地称，这么重的奖项不应该他得。

　　其实，冯骥才每年都要来河南两三次，到农村考察民间文化遗产保护状况，“河南有着深厚的文化积累，我们已经在这里启动了朱仙镇木版年画等多个保护项目，紧接着还将把全国陶瓷调查重点放在河南。”

　　作为小小说的倡导者和实践者，冯骥才创办过《口袋小说》杂志，还荣获过首届中国小小说金麻雀奖。

　　“郑州小小说是中国文学的事情，很多作家都是从小小说入门的。小小说传播速度比较快，现在正突飞猛进。郑州的同行２０年来已经把当初的文学现象做成了一种事业。”对于小小说的未来，冯骥才很有信心，“不会走下坡路，这是比较大众的、平民化的文化，现在全国小小说作家有１万多名，比较成熟的作家１５００多名，有这么庞大的基础，它不会衰落。”

　　冯骥才说：“我很欣赏河南画家李伯安，他是２０世纪登上中国人物画珠穆朗玛峰的人，跟这块大地的文化底蕴分不开。河南这块土地很奇特，在历史上就出大人物、大作品。”

　　对于近年来一直为民间文化遗产保护奔波，是否脱离了文坛的质疑，“我现在并没有完全离开文学，但小说的创作非常少，去年写了一个小说，在这之前的７年没有写小说，今后会不会写也不知道。我现在更多的时间是写文化批评，大概有１００万字了。”这样会不会影响自己个人价值的实现呢？冯骥才表示，“一个人能不能靠作品留名谁都说不了，每个作家都希望作品像自己的孩子一样，生命越长越好。但当作为大地母亲的文化需要挽救时，必须做出取舍，我顾不上写作了。”

　　吴泰昌（《文艺报》原副总编、著名评论家）

　　小小说是文坛一朵花

　　吴泰昌长期担任小小说领域各种奖项、赛事的评委，为小小说文体走向成熟做了很多工作。此次获得中国小小说事业终身荣誉奖，吴泰昌是当仁不让。

　　在首届小小说作家作品研讨会上，他把当时有成就的２３位小小说作家引入主流评论家视野，吴泰昌幽默地表示，那是自己的“私心”，因为他很喜欢小小说。

　　谈到小小说将来的发展趋势，吴泰昌表示：“我对文学评价比较宽容，小小说虽然不可能与长篇相比，但应该争取到文体的独立，毕竟每个读者都有自己的选择。”

　　吴泰昌认为，现在人们一提到小小说就会提到郑州，小小说能够在郑州生根发芽有几个因素很重要，“政府的支持不可忽略，强大的创作编辑团队，以及郑州媒体副刊的活跃，都是促使郑州小小说发达的原因。”

　　对于有人指责小小说是“快餐文化”，吴泰昌反驳说：“从文体的丰富上讲，小小说是文坛的一朵花，百花园中的奇葩，并不是所有的人都阅读鸿篇巨制。小小说更切入现实生活，唤起思考，不要认为它短小就是快餐。牡丹再漂亮，也只是百花园中的一朵花而已，不能代表所有花卉各自的美丽。”

　　南丁（河南省文联原主席、著名作家）

　　与小小说

　　一路同行

　　南丁见到记者就风趣地表示：“别问我太难的问题。”

　　“我早就不写小小说了，《百花园》１９８２年推出小小说专辑，我写了一些。写小小说需要更聚焦，不是小儿科，我就知难而退。”南丁的话听来幽默，却也反映了这位德高望重的老作家的看法：小小说写作具有一定难度。

　　与郑州小小说一路同行２０余年的南丁，在很多场合都表示过小小说是位英俊少年，对这种说法，南丁笑着说：“小小说作家群比较年轻，文体也比较年轻，保持着蓬勃朝气，我觉得他就像是英俊少年。”

　　对“英俊少年”能否成长为“成熟青年”，南丁认为，当前小小说发展势头不错，微型小说、袖珍小说在很多地方出版，但郑州还是小小说创作的中心。而要真正走向成熟，也需加以时日，因为小小说还有很多可以完善、改进的地方。

　　“文学不仅仅需要好大一棵树，还需要小花小草的绿地。我能呼吸到这片绿地的新鲜空气，感到很快乐；与小小说一路同行，使我的身心健康。”南丁好像仍然沉浸在小小说的快乐中，简短的采访始终露着淡然的微笑，“小小说的其他顾问都比较远，我是离得最近的顾问，多参加一些活动，我也是乐意的。”

　　胡平（鲁迅文学院常务副院长、著名评论家）

　　推动小小说

　　参选国家级奖项

　　“我并不是郑州的陌生来客，我最初就是在这里了解到小小说的。”胡平认为小小说在郑州并不是自然发展，“事在人为，文学作品更是如此，如果按自然发展的话，小小说在文坛的影响力不会有这么大。正是有杨晓敏这样的人，有庞大的作家群体，小小说比自然发展要快很多。”

　　不过，胡平认为小小说还没有完全成为纯文学的一部分，“我看过一些小小说作品，水平已经很高了，好的作品数量也很多，现在需要做的是推动一下，让它成为纯文学的一部分，比如归入短篇小说的范畴，参加国内文坛的各种评奖。”

　　胡平觉得进入国家正式大奖评选范围，对小小说的发展会很有帮助，小小说的创作很辛苦，但稿酬却相对较少，“评奖可以给作者以社会价值的认同，金麻雀奖也很好，但还没有鲁迅文学奖等这样的国家级奖项。”

　　胡平告诉记者说，他已经呼吁将小小说纳入文学类评奖，也提出过方案设想，但还需要论证。

　　雷达（著名评论家）

　　小小说应成为

　　郑州文化象征

　　“我是小小说的热心倡导者。”一见记者，雷达爽朗地表示可以谈几句。

　　“小小说在日本叫袖珍小说，很有市场，它适应当前快节奏的生活，人们没有时间读长篇，就读这些口袋小说。”雷达对小小说的评价很高：它与时代生活相关，是平民的艺术，老百姓的艺术。“小小说有较高的人文含量，有教化意义，甚至比大部头的作品具有更多功能，而且很有生命的活力。”

　　雷达说：“小小说应该成为郑州的文化象征之一、亮点之一。”

　　不过，雷达认为相比其他文学体裁，小小说还有不足：“在每年一次的中国小说排行榜上，小小说分量很小，评比时提供的精品数量不多，使评委的选择空间不大。”

　　雷达认为，想要有好的发展前途，小小说必须提供新的东西，如发挥它的活力和灵敏，表现出新时代新的特点和内容。

　　外国专家作家

　　朵拉（马来西亚华人作家）

　　被“母亲”承认很感动

　　“自己的作品能在中国发表，有种被母亲承认的感觉，很受鼓励，很感动。”马来西亚女作家朵拉如是说。这位１９８９年就开始写小小说的先锋，第一次来到郑州参加小小说节，吃惊之余，更多的是感动和振奋。

　　朵拉来中国二三十次，第一次来到向往已久的郑州，立即喜欢上了这个城市。朵拉告诉记者，在马来西亚只是一个人默默努力，完全靠自己对华文的热爱才能坚持写作。

　　朵拉说，她在马来西亚学华文只有小学６年的时间，此后上学的课本全是英文。

　　“我们那边文学活动空间很有限，小小说发表的园地很少。”朵拉说，她只好把稿子投到外地，作品在美国、泰国、菲律宾、新加坡等世界上几乎有华文报章的地方都发表过。“

　　马来西亚没有职业作家，没有官方组织文化活动，没有杂志，也没有人鼓励。如果要出单行本，还要自己去编排印刷，自己去演讲、卖书。”

　　朵拉表示，幸运的是，她在１９９４年新加坡一个国际性小小说研讨会上遇到了一位中国作家，朋友告诉她，她的稿子被《小小说选刊》选用了。就这样，她与郑州《百花园》杂志社建立了联系。

　　朵拉愉快地表示，会议结束后，她还会在郑州住一段时间，好好观察、感受这个城市。

　　穆爱莉（美国爱荷华大学世界语言文学系副教授）

　　把小小说带到美国

　　“我从２００１年开始看小小说，这个文体的文学魅力吸引着我。我是教书的，总会把自己喜欢的作品介绍给我的学生，这样就把小小说带进了美国的课堂。”美国爱荷华大学世界语言文学系副教授穆爱莉说，她觉得小小说跟时代、跟年轻人学习的方式如电视、网络等很符合，是顺应时代的文体，能赋予你很多想象力。

　　穆爱莉告诉记者，她是学比较文学的，“小小说这种文体有很深厚的内涵和意义，好的小小说是美和善的结合。”

　　因为喜欢小小说，穆爱莉在美国翻译出版了第一本小小说作品集《喧闹的麻雀》。“小小说短小、深刻、好看，在目前这个信息时代，运用电脑网络多媒体，小小说也有很多发展的形式。”穆爱莉说，把小小说编成一个小短剧，１０分钟、２０分钟就可以表演；编成一个小动画片，几分钟就可以表现；在网络、动画、手机等等媒体，更是有无限发展的可能，“我觉得你的想法有多远，小小说的路就能走多远。”

　　穆爱莉说，站在一个美国教授的角度看，小小说可以作为文学教育的内容，也可以作为对中国当代社会了解的窗口。“我已把小小说作为自己的研究方向。”目前，穆爱莉已获得政府基金，将于９月在国内做一个小小说的深入研究。