３月２２日晚，由郑州豫剧院排演的豫剧《美兮洛神》在市艺术宫进行首次对外彩排。《美兮洛神》讲述了什么样的故事，采用了那些表现手法，有何亮点？本报记者当日走访了部分主创人员。

　　镜面反射成舞台亮点

　　走进剧场，迎面一面银光闪闪的大“镜子”在使人眼前一亮时的同时也令人疑惑：这是什么？干什么用的？来自中央歌剧院的舞美设计师马连庆告诉记者，这面大“镜子”是用特殊塑料材料制成的，它能反射演员在舞台后半部分的表演。“通过镜面反射能使视觉效果更虚幻、营造出仙境的感觉，这样也更符合‘洛神’‘翩若惊鸿，婉若游龙’的舞台效果。”马连庆说，这种镜面反射的手法在国内还是首次使用。

　　在远处看，《美兮洛神》的整个舞台向上倾斜，而且比平时的舞台高出约４０厘米，在舞台中央，还有以中心为圆点，水波纹一圈一圈荡漾开来的纹路，使舞台看上去像一个正在颤动的水面。“这个坡度大概有８度，之所以要升高舞台，是为了把舞台后半部分‘藏’起来，使观众通过镜面反射看到演员的舞台表演。”马连庆介绍说，这样设计的目的是营造“洛神”如梦如幻的仙界氛围，而升降台、移动车台、旋转舞台等设备的使用，使剧中的时空转换、内心独白等舞台呈现更加突出、清晰，使观众易于接受。

　　在灯光配合上，金、红、绿、白等绚丽的颜色通过反射出现在舞台上方，不仅突出了人物内心情感，更营造了极致、绚烂的视觉效果。演出结束后记者采访了几位观众，对如此独特新颖的舞台表现形式，观众的评价可谓“相当”一致：怎一个美字了得！

　　演员皆是“实力唱将”

　　此次《美兮洛神》演出，令观众赞叹的除了美轮美奂的舞台、灯光设计，强大的演出阵容也令喜爱豫剧的观众直呼过瘾。虎美玲、马刚良、张兰珍、刘晓燕、张海龙、任三印、刘昌东等，无一不是“实力唱将”。对于这些身经百战的主演来说，唱并不难，与《美兮洛神》创作理念有关的“唯美”、复式叙述结构才是他们遇到的难题。

　　“我今年６０出头了，以前演的都是青衣、闺门旦，但这次在剧中扮演的宓儿只有１７岁，是个花旦，身形、步法都不同，以前光知道年轻的演老年难，现在才知道年龄大的演小的更难！”市豫剧院院长、豫剧表演艺术家虎美玲告诉记者，在演出过程中，她不仅要“跑着唱”，还要用跪步在斜面舞台上向上跪进，膝盖在木板舞台上磨得生疼，但为了演出效果，她依然坚持了下来：“观众不会因为你的年龄原谅你在舞台上的表现，为了演出效果就必须对自己刻薄一些。”

　　人物关系有点复杂

　　“一会是根郎和宓儿，一会又是曹植和甄妃，这是怎么回事？”在观看《美兮洛神》的过程中，偶尔会有观众产生这样的疑问。据《美兮洛神》的导演张曼君介绍，该剧有７个主要人物：远古时期的宓儿、根郎、河伯，汉代的甄妃和曹植、曹丕，还有“洛神”。加上远古、汉代时空转换，甚至两个时代的人物同时出现舞台上，普通观众对这种相对传统豫剧而言较为新颖的表现手法接受起来有一定难度。

　　但细心的观众会看明白，远古时期的宓儿、根郎、河伯对应的就是３０００年后的甄妃、曹植和曹丕，两个时空内三个人物之间的关系一致，这正是编剧为了突出前因后缘、折转轮回的宿命之美而设计的。正如编剧在立意中所言：“剧中的兄弟战也好、争也好，其实都与美相悖，都与美相抵。在美的影响下，战和了，争平了，一切归于和谐美好。这就是本剧呈现给大家的三位一体的洛神的纯美。”