没有卡拉就没有伟大的画家达利，这是画坛公认的事实。

“超现实的缪斯”

卡拉本名伊莲娜·卡拉是她的昵称。她本来是一个俄罗斯富裕家庭的掌上明珠，因为患结核病到瑞士养病。在疗养地，卡拉结识了法国诗人艾吕雅(当时已是欧洲达达主义的重要角色)。两人同病相怜，等到病好还乡时，卡拉决定要嫁他。由于家人坚决反对，她只身离家，来到巴黎投奔艾吕雅，两人结婚。当时，对于反对传统体制、反对道德教条的达达主义运动，包括艾吕雅在内的一批法国前卫作家，开始时是积极响应的。其后，由于感觉到达达主义过于消极，无法留下真正的建树，他们逐渐转向了较为积极的超现实主义。

身为艾吕雅的妻子，卡拉经常参加他们的聚会。她思维敏锐，风情万种，善于运用自己的女性魅力。每当男人们因尖锐的话题对立起来时，她能化解紧张气氛，因势利导，激发他们的灵感。因此，这群精英称她为“超现实的缪斯”。也许，正是因为拥有这种善于安抚的能力，她才能驯服狂野怪诞的达利。

爱上“跳探戈的舞男”

卡拉与达利是怎样坠入爱河的？有一段戏剧般的故事，而导演正是达利自己。

1929年，达利25岁，比他大10岁的卡拉当时仍是艾吕雅的妻子，还为他生了个女儿。因为心仪超现实主义，达利来到巴黎，结识了这个阵营中的核心人物。不久，达利邀请他们到自己的故乡西班牙度假，并鉴赏他的作品。

为了接待这批巴黎文艺界的“领袖”(尤其是卡拉)，达利煞费了一番苦心：他脚踏彩色拖鞋，下穿白色长裤，光着上身，戴着长串的假珍珠项链和金属手镯，头上抹上了厚厚的发蜡，显得分外油光水滑。这种蓄意的俗不可耐的装扮，正符合达利喜欢引人注目的一贯作风。果然，这些贵客目瞪口呆，卡拉忍不住笑他“活像跳探戈的舞男”。

达利要引起卡拉好奇的目的算是达到了。次日，他单独邀请她去游泳。这次，他的打扮更为“震撼”：一身白衣，但肩头和乳头处故意剪出了洞，胸前一片血迹(是他剔腋毛时刮出的血)。更令人不敢领教的是，他把羊粪混着油料涂在了衣服上说是替代香水。旁人怎么也想不到的是，达利表现得如此怪诞，卡拉偏偏看着顺眼。就这样度假结束的时候，卡拉没有回巴黎。她留在了达利身边，从此伴他一生一世。

头脑精明的“圣母”

拉丁裔的天主教徒，对圣母都是一种几近永恒恋人般的激情。达利崇拜卡拉，视她为圣母化身。在他的画里，激情的描绘都集中在她的身上，尤其是她那裸露的背部。

在达利晚年所画的宗教主题画中，他毫不掩饰地把卡拉画成圣母，也画出了卡拉在他心目中的“超现实”形象。

在现实生活中的卡拉是怎样的一个人呢？她是精明干练的专业总管，独自扛下了所有的家庭杂务，让达利专心创作；她更是行销高手，达利噱头十足，她则能言善道，两人联手打入美国市场，如鱼得水，名利双收。

尽管他们的奢侈拜金行为，引起了朋友们的不满和批判，然而，在卡拉死前达利所绘的最后一幅画——《卡拉和罗马的三个绝妙的谜》中，他仍在热情地赞美她、歌颂她。对卡拉，达利真是爱之敬之，自始不渝。

想当年，达利甘冒天下之大不韪，夺人妻子，轰轰烈烈地演出“姊弟恋”，激怒了他的父亲，被逐出家门；他和卡拉相守27年后，才正式结为连理……那么，达利为何如此迷恋卡拉？答案只有达利自己知道。

遇到卡拉那年他曾对别人说：“她能治疗我的神经质、焦虑和暴力冲动。”善哉斯言!对自己的潜意识了解得如此精准，达利不愧是天生的超现实主义怪杰!

摘自《丁丁》