张颐武

今年“春晚”的最为引人注目的角色似乎就是“小沈阳”。他真正通过“春晚”成了家喻户晓的人物，迅速成为社会的焦点。在互联网和纸媒中形成了热议的浪潮，而他的形象和语言方式也成了模仿和挪用的资源。“小沈阳”在这个经济面临挑战的春节期间成为快乐的证明，既成为电视台和演出市场最欢迎的人物，当然也引起了见仁见智的讨论和分歧的意见。这股“小沈阳旋风”现在还没有衰减的趋势，其实也反映了社会和文化变化的一些方面，值得反思和探讨。

“小沈阳”的走红当然还是春晚这个平台在２６年的发展所具有的巨大的影响力的证明。经过了２６年的发展，虽然有众说纷纭的讨论，但“春晚”仍然具有高度的影响力和无可争议的关注度。在“春晚”舞台上的成功仍然具有相当巨大的作用，人们常常说“小沈阳”可谓“一夜成名”，这其实不可能是说他从前没有积累，只要有这样的舞台就可以成名，而是说没有这个平台，其实就是身怀绝技，也难以被全国观众乃至全球华人观众了解的机会。

“小沈阳”的成功其实也说明以赵本山为标志的来自于东北“二人转”文化的传奇仍然在延续和发展。这个从２０世纪９０年代以来在“春晚”舞台发展起来的独特现象，近年来已经持续地扩展和延伸。在这里，东北“二人转”文化一方面通过“刘老根大舞台”等演出场所成功地保持并发展了自己的文化特色和传统技艺，同时也保留了它和观众之间直接的、面对面互动的传统。另一方面，通过喜剧小品、电视剧等形态使得“二人转”所培养的各方面的人才得到了更广阔的发展空间，使得“二人转”超越了自己的地域性而在新的形式中得到发展。在这些形态中，“二人转”不再以传统的方式存在，而是其许多重要的基本元素通过诸如编剧、导演和演员的努力，渗透到其他的艺术形式之中。如今年“春晚”的小品《不差钱》，其剧本未必完全尽如人意，但赵本山和“小沈阳”的表演功力和“二人转”文化中的独特的营造喜剧氛围的技巧的运用，仍然使得这个小品能够取得成功。这其实就是“二人转”文化具有的独特的魅力。

这种魅力其实来自于两个方面，一是在长期的演出市场中磨炼所造就的独特的“绝活”。由于传统的剧场演出存在着剧烈的竞争和票房的现实压力，演员如果没有“绝活”的“一招鲜”，就很难吸引现场的观众。二是由于长期的市场化的演出，像赵本山和“小沈阳”这样的演员都有在现场充分地把握观众情绪的超凡能力，对于人情世故和生活情态有深入的理解。这种魅力的核心当然是以观众为中心的，“绝活”是为了能够更好地表现的基本功。“互动”则可以抓住观众的注意力。而“二人转”师徒相传的传统在这里也成为培养人才和凝聚力量的一种路径，现在看来，赵本山的巨大影响力和对于徒弟的帮助实际上非常有利于人才的脱颖而出。正是这样的背景下，“小沈阳旋风”才有可能出现。

当然，“二人转”的文化也存在着未必完全脱离低俗的弱点，往往会限制它在大平台上的发展和表现的深度，这也会成为它发展的瓶颈。这也是需要加以提高和转化的，但它和观众直接互动的能力和始终关切观众反应的能力却是它最宝贵的东西，也值得继续发扬。同时，我们往往经常要求文艺有更深远的社会和文化的意义，这当然是合理的。但另一方面，让人们能够有轻松的、无重负的欢笑，其实也对人们减轻面对生活的压力，促进社会的和谐和健康发展有积极的意义，也不宜给以轻易地否定和简单的抹杀。“小沈阳旋风”在这方面对于我们也有所启示。