李志亮

一本封面高雅的《石英精短诗选》放在我的书桌上，我认真反复阅读，嚼着美好的诗句，这是一种精神的享受，一种生活的美。

古人说，语言是心灵的声音。古往今来还没有一个心眼不好却能作出好诗的人。《诗经》中的三百多篇，多半都是贤人君子所作。上至西汉苏武、李陵的五言诗，下至魏、晋六朝，唐、宋、元、明、清的大家，各家大致都是如此。

从《石英精短诗选》中可以读到，刘公岛的涛声，李大钊的正气，方志敏、杨靖宇的气节，遵义小楼的辉煌，黄洋界金鸡报晓，周公百年江河赋，瞿秋白与鲁迅，孙中山，南昌起义，延安的回声，千秋正气谱等。

这些诗像历史的长河在流动，既有惊涛拍岸，又有潺潺流水，既有对历史哲理的深刻思考，又有情景相融的画面，既有横空出世之气，又有细节警句出现。取材之广，构思之妙，读后令人拍案称奇，叹为观止。如《阅沈阳北大营》“欲哭无泪，只有一腔愤懑，稍后凝成一曲《松花江上》”，如《成山头》“裹走二万万两雪花银，只留下一个收条，马关条约。”

古人说：“但愿人一生一世，留得几行笔墨，却被人指责，这便是有大福分的人。”石英先生一身正气，忧国忧民，难能可贵。同时，也是有大福之人了。

石英的脉搏始终与时代的心是紧紧的连结在一起。如，“走廊如今焕然一新，不用油漆而是靠改革的眼光”，《啊，辽西走廊》。“押送俘虏的解放军战士，走在90年代的锦州大街”，《攻克锦州全景画》。“你仍望着前方，更确切说是望着东方……从云中挣扎而出的太阳。”《马克思墓》。还可以再举出一些例子，但是，这足以说明一个问题，从石英的诗中可以看到历史与现实对接了，这是作者的高明之处，石英大脑的细胞，与改革开放是相融合一体的。

选取诗的新角度。他的诗写得浅显易懂，却意味深长。如《李大钊在1927》，诗的第一句就抓住了读者的心，使人不得不读下去，如结尾处，“凝视着赤旗，没有血，只有正气”。如《杨靖宇的最后时》他选取最生动的一个画面，而且是最有戏剧性的一个侧面，一个动人的镜头来写。写出来是诗的精华，读后，使人久久不能忘记。杨靖宇“期待来春，草籽在腹中发芽”。《大渡河》的“龙在何处”起句不凡，来一个设问，统领全诗，很有气魄。

《遵义的选择》写遵义的诗有多种写法，可下笔千言，万言，如长江之水滚滚而来，他并没有这样做，而是抓住事物的本质，仅用了二十二句完成了作者的心愿。看似举手之劳，实来之不易。谢深甫说：“写诗的诀窍，在于标举性灵，抒发情怀抱负，使人易受它的感染。”“一把炒面一口雪咀嚼着胜利，遭遇不公正对待可笑傲落差”。《雪山·沼泽地》。“设伏的指战员将时间咬在牙缝”，《首战平型关》。一个咬字是诗眼。“一根木杖点破了夹金雪山，命运”。

“眼前不再是南海的激浪，西风中赛里木湖水轻拍”，《林则徐在新疆》。“长江、黄河、珠江都腾起浪花，八旗兵尚在烟枪嘴上烂醉”，《武昌枪声之后》。这两句属意象并列。意象并列是相对而言，其意象之间仍有一定的联系。意象并列与意象叠加交织在一起，构成繁复的意象艺术。

在石英的诗中可以读到作者运用诗的通感写法。如，“煎熬了二万五千里的紧张”，《到达陕北》。“扬子江浪拍燕子矶崖壁”，《武昌枪声之后》。诗的通感运用，从主体来说，增强了诗人主观感情的多层次表达的能力，从读者来说扩展了诗的想象的再创造的空间，获得异样的新鲜的审美感受。

石英先生在诗歌的创作中，运用了对仗。如，“曾家岩无晓无夜，桂园里不卑不亢”，《嘉陵江百年》。“太阳在硝烟里躲藏，血花在雪粉里枯萎”，《重历淮海战场》。“钢铁与油彩对阵，画笔与大炮厮拼”，《攻克锦州全景画》。“左边是塔里木的油田，右边是阿勒泰的黄金”，《大陆桥和纽扣》。“伪名人热衷当时势利，真名人更重身后口碑”，《黄州赤壁》。运用对仗形式，可使诗句互相补充互为映衬，整齐醒目，铿锵悦耳，便于记忆传播。达到很好的艺术效果。

石英先生是一位有骨气的诗人。他在《诗与商品》中说：“诗歌绝不贫贱。”他很喜欢白居易晚年的诗风，他要“以真诚的诗笔，去发掘时代的真金。”以健全的人格荡涤伪劣的包装，以崇高的诗情突破低俗的围困。欲使人们亲和诗歌，诗歌必先亲和人群……诗就是诗，好诗是警世的鼓，驱污的风。”愿石英先生用他刚健的笔锋，写出更多佳品。