华表奖需要那么多

“优秀故事片”吗？

陈 鹏

第十三届中国电影华表奖日前尘埃落定，各单项奖不停炮制的“双黄蛋”已经不稀奇了，比起优秀故事片奖的冗长榜单又算得了什么呢？问题在于，象征中国最高电影奖项的华表奖，那么多的“优秀故事片”真的很优秀吗？

与往届一样，本届华表奖的“优秀故事片”提名达20部，获奖10部：《突发事件》《铁人》《沂蒙六姐妹》《集结号》《梅兰芳》《大河》《袁隆平》《我的左手》《八月一日》《高考1977》。

先不论数量，单说这批获奖电影有多少是走进影院让观众激赏不已的？大概只有《集结号》和《梅兰芳》两部年度大片，其余影片有的只是“小规模”公映，有的至今还没和观众打过照面。

众所周知，华表奖堪称中国电影最高奖，但不少“优秀故事片”还是难逃被束之高阁的宿命。丰厚的奖金比起动辄数百万元的拍摄成本来说不过是杯水车薪——既然是表彰上一年度国内最优秀的电影作品，还是应该向艺术质量与市场口碑的双重标准努力看齐，否则中国电影很难走出“只为获奖不为观众”的怪圈。

去年国产电影产量超过400部，中国俨然是电影生产大国了，但又有多少国产电影进入影院？又有多少电影收回了成本？类似《集结号》《梅兰芳》这样思想性、艺术性及市场口碑上佳的大片获奖是情理之中，可胡椒面要是撒得太多，奖项的权威何在？

联想第十二届中国电影华表奖的10部“优秀”，如今能回忆起来的大概只有《东京审判》《千里走单骑》《香巴拉信使》等有限的几部了。这一届呢？