许晴

不做宋庆龄的“特型演员”

演出《建国大业》之前，有不下三个剧本的“宋庆龄”来请我演，包括《大清风云》的导演陈家林，在我们拍戏的时候就说，“许晴你应该演宋庆龄”，还有《红磨坊》的导演，拍《水浒》的张绍林也这么说。他们都是老导演，都是60多岁，对宋庆龄有所了解。《建国大业》找我演宋庆龄，我并不惊讶，但是演出1945～1949年的宋庆龄，我有点扛不住，因为年龄相差有点远。

我收到邀请的时候，还在美国上学。他们说，那来试一下妆，好不好，你来感觉一下。化妆师王希钟老师也很优秀，他特别有意思，没有给我贴这个贴那个的，他说：“许晴，我认为不需要，你的气质和场足够了。”所以我在造型上就是把头发一梳，甚至连眉眼都没有特别刻意地去弄。因为他觉得已经有很多特型演员了，不希望我再去做宋庆龄的特型演员。

演宋庆龄需要沉静下来

演宋庆龄的时候整个人要沉下来静下来。

历史上，见过宋庆龄的人，都会说“她真的太美了”。她确实非常美，但她的美不是表面上常规所说的那种五官怎么美，而是她的气韵。她的这种气韵不是一天两天能够造就的，而是从骨子里从小而来的。这关系到她整个的学识背景以及她整个家庭的成长环境。我在上海的时候，专门去拜访了她的故居。她的那间屋子，家具全部是纯白色的，欧式的，地上铺了厚厚的地毯。还有一间上了锁，我们想办法从门缝里看进去，发现那是间书房，四壁全都是书。

我这次演宋庆龄，得到了领导的表扬。他说别的演员都是在演那个时代，唯独许晴是进入了那个时代。领导说，你看她鼓掌都是这样子，手臂是斜着的。这其实特别简单，因为我看了资料片，宋庆龄鼓掌就是这个样子。我确实做功课做得比较多，因为不能怠慢。我会特别注意这些细节，包括她的神韵。我觉得她最有灵魂的是她眼睛里的爱，而且是慈爱，我觉得这才是最吸引人的。她坐在那儿就那么静，但是心里的场却那么大，她也不用说话。

理想主义者是最美的

有一场戏，我拍摄的时候真的很感动，但是没有剪进去。那场戏就是宋庆龄和邓颖超一起谈论她们孩子的问题——因为这两个人都没有孩子，她们的孩子都在革命中流产了。那场戏我们拍了两夜，很动情，一直在哭。那场戏是特别女人、特别阴柔的，看上去好像和整个电影的氛围不是很搭调，但其实我觉得特别搭调。革命轰轰烈烈，死的是男人，受伤最深的是女人。革命的成功，后面有许多人在奉献。

邓颖超是奉了毛泽东和周恩来的命令去请宋庆龄出山的。我觉得，当时宋庆龄的心境，是不再想登政治舞台。但她对新中国还是寄予期待的。我不认为她是心灰意冷，我认为她表面是退，心还是在那里的，她对时局是很清楚的。尽管有个代总统，但是蒋介石还是掌管一切的，她一直在关心着，我认为可能比她在位的时候还要更关心。

有一场戏，是解放军官兵进上海，为了不扰民，都睡在街上。宋庆龄出去看到了，那场戏我的表情是悲悯的。我觉得她心里有悲悯之心，就因为看到了这样的情景，她对共产党有了信心，又找回了和孙中山一起革命的心情。所以她被感动了，后来才答应去北平。我一直认为宋庆龄是个理想主义者，理想主义者是活得最辛苦的，也是最美的。

摘自《三联生活周刊》