荷塘光影写真趣

荷花美丽，引无数摄影者竞折腰。

友人见我拍摄荷花，不屑一顾，说：“人家都拍套了，你再拍，难出新意。”为“标新立异”计，劝我将镜头对准他物。我不以为然。心说，花儿怎么因为他人拍摄过了我就不能拍摄了呢？如是说，赞美荷花的诗由于两千多年以前屈原已在《离骚》里“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”咏诵过了，之后的秦汉唐宋以降的诗人就不可再赋？那么，怎会有“映日荷花别样红”、“芙蓉国里尽朝晖”之类的诗句？

摄影与赋诗有其异同之处。众人拍荷花，容易拍摄出类似的图像来。然而由于人们的文化积淀不一，审美情趣的高下，拍摄的角度有别，用光有异，构图的取舍有变，最后形成的画面难免就有了妍媸之分。

我摄荷花，既无500毫米以上的望远镜头，更无成像逼真的微距设备，只有一个28-105mm的变焦，还是个业余牌的。虽说摄的画面质量比不上专业镜头那么锐利清晰，但由于我喜欢，也就频频按下了快门。

“濯清涟而不妖”的荷花，像美女的脸蛋，无论她是孩童时期，还是豆蔻年华的少女；不论她是及笄的淑女，或是新婚燕尔的少妇……都娇嫩美丽得让人喜爱；即使成了孕妇，成了半老徐娘，依然是风姿绰约、风韵犹存的！于是，我在荷塘旁巡视那“才露尖尖角”的总角，寻觅那“养在深闺人未识”的娇容，窥视那“犹抱琵琶半遮面”的羞涩，专注那“可爱深红间浅红”的娇美，聚焦那“天生丽质难自弃”的美色，也关注那“一朝春尽红颜老”、“一事无成两鬓丝”的老态……因而我拍摄那打骨朵的、含苞待放的、乍开嫩蕊的、怒放的、花枝招展的、藏在叶下的、躲在茎后的、浮出水面的、出人头地的、迎风摇曳的、雨露浥湿的、雾锁朦胧的……千姿百态、神采各异的花儿，我都将它们尽收镜中。

摄荷，不单单拍那惹人喜爱的花朵，而它的叶、茎、根及莲子、藕节都是值得拍摄的。你看，当“小荷才露尖尖角”时，就引来了蜻蜓的爱抚：红蜻蜓、蓝蜻蜓、黄蜻蜓、黑蜻蜓和豆娘的光顾，所以，才有了“早有蜻蜓在上头”的诗句。当它展开了嫩叶，举起“华盖”，“出水很高”时，诗人又感叹地问道“荷叶何田田”？在“半亩方塘一鉴开”，迅速长满了水池的时候，又惊呼“接天荷叶无穷碧”了！待到“莲花过人头；低头弄莲子”的当儿，诗人或觉“莲子清如水”，或感“芙蓉开尽无消息”，生发各不相同的慨叹。倘若遭到严霜的摧残，一夜间凋敝，又有词人为其扼腕埋怨道“干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减清香，越添黄，都因昨夜那场霜”了！…… 由此可以看来，时令不同，花、色、茎、叶因时而异，摄得的图像自然亦不相同。所以，摄荷，是天天摄，天天新的。怎么会被他人全摄过了呢？！

我摄荷花，无论叶茎花蕾，含苞的、怒放的、孕蓬的、凋零的、枯萎的，我都将其收入镜间，使之永驻。也不论刮风下雨、降露垂雾、多云丽日，我都把它纳入镜中。无论艳丽多姿的，还是色彩饱满的，不管是影调丰富的，抑或是朦胧梦幻的，我都喜欢它那不加粉饰的、原汁原味的原生态！如能将其垂垂老矣的姿态拍摄得厚重耐看，那也是本事。

拍摄荷花，我喜爱兼工代写。所谓工，即画家所说的工笔，力求毫发毕现，这对摄影者说来，是容易办到的。所谓写，即为画家所言写意，利用摄影技巧、照相机的景深或天时，将其拍摄得朦朦胧胧，隐隐约约，亦真亦幻，看不清楚。犹如“忽闻海外有仙山，山在虚无缥缈间”那样，或如画家笔下的仕女图“犹抱琵琶半遮面”，或如词人所道：“倚门回首，却把青梅嗅。”让人看不真切啊！留下想象的空间啊。因而，因时而异：该一览无余的一览无余，该朦胧的朦胧。然而，遗憾的是，摄影人一说拍摄花卉，就局限在狭隘的、天气晴好的时间段内。殊不知，花在任何光线下，都是翘楚动人的！譬如雾里看花，自有其梦幻的魔力；月光下的荷塘，有如牛奶般的瑰丽。因此，朱自清先生笔下的《荷塘月色》，不也为我们展现了那清新隽永、如诗如画、带有音乐旋律的美吗？！

荷，大有摄头。不止是在花开的盛夏，即使在秋风萧瑟的三秋，“风刀霜剑严相逼”的衰败苍老阶段，也是摄影的较佳时期，甚至到了雪飘冰封的冬日，只剩下枯蓬断茎，倒在水里或冰凌上，其所构成的图案，也是无与伦比的！更何况还有那鸟儿、蜂儿、蝶儿、蛙儿、鱼儿、虫儿……出没其间，平添许多意想不到的异趣？摄影人不妨携带相机，拍摄一些荷叶、荷苞、花蕾、荷花、花蕊、花瓣、荷茎、莲蓬，乃至于“贴秋波，倒枝柯”的枯枝败叶，都会为我们留下美好的记忆。