谢 挺

电影改编自艾丽斯·西伯德同名畅销小说，题目多少有些费解，据说是来自主人公苏西身后的一段感悟：一个家庭，犹如人的周身骨骼，即使有一块破损了，缺失了，但骨架终会长全，最后融溶和合。小说是以一个死后的女孩为主角的，电影继承了这个叙述角度。

畅销小说意味着受者众多，但也因此带来了改编的角度，因为很多原作支持者多半会将两种文本进行比照。导演彼得·杰克逊曾执导过《魔戒》、《金刚》，相信这种问题不会不在他的考虑之中，但是否如小说读者的心愿则是另一个问题。至少我们没阅读过小说的人可以绕过去，把电影当做原创。

故事不久，女主角苏西就死了，“1973年我死于谋杀，当时我不到十四岁……”，这似乎是小说惊悚的开头，电影则将它顺后了一些，而花时间帮我们塑造一个可知可感又可爱的小女孩苏西的形象。比如我们知道苏西喜欢扮漂亮，喜欢拍照，甚至在一个月间用光了24卷胶卷。她有一个心仪的男孩作为思慕对象，就在这段朦胧的恋情即将成形时，苏西却落入了坏人设下的陷阱。

但显然这不是个侦破题材，否则死者就该让位，警察就不应缺席——这部电影的华彩无疑是女主角死后世界的描述，给一个被奸杀至死的女童创造一个如此美轮美奂的身后世界当然出自创作者的爱心，但它还是让我想起佛教中的中阴世界，亦即人死后从一个生命体到下一个生命体之间或长或短的停留，我猜至少导演是从中得到过养分的，否则不会选择一个东方人来作为苏西的引路人。在我看来这是向东方文化致敬之举。

苏西的身后世界会随心境改变，或美妙如春暖花开，或严酷如滴水成冰的寒冬，这种情境随心而转变也刚好适合美国大片的特效制作，看上去的确有些震撼。但其余部分，电影显然不专注于破案，事实上从结果看这个案子也并未告破，虽然凶手意外地从一个陡坡坠落而死，却远非“罪有应得”那般痛快——实话说，观影的过程我们还是被导演想全方位照顾的想法弄得疲惫，据说原作是全美很多家庭阅读的对象，电影显然也想达到这个效果，成为一个举家欣赏的艺术品，亡者已去，亲情更重要。但我以为它讲述亲情愈合的过程并不成功，而我们也已经被苏西的身后世界分走了太多的关心，因此到最后颇有些不耐烦，感觉导演要述的东西太多了，就像好好的一碗汤，被他弄成了糨糊。