本报记者 李 颖 文 李 焱 图

3月9日~11日，由郑州歌舞剧院全新打造、取材于洛神故事的大型舞剧《水月洛神》在北京保利剧院演出，为阳春三月的北京带来了古典文化的清风。3天来，记者切身感受到演员一场比一场入戏，观众一场比一场热情，来看演出的“大腕”一场比一场多。文化部艺术司副司长陶诚表示，《水月洛神》的出现，为近段时期的舞台艺术作品竖起了新的艺术标杆。

专家热谈

3月12日，北京，由文化部组织召开的《水月洛神》座谈会在文化部会议室召开，与会专家纷纷对《水月洛神》竖起了大拇指。

曾创作《我爱你，塞北的雪》等多部优秀作品的著名作曲家刘锡津说，《水月洛神》是一部名副其实的舞剧。他认为，近年来很多舞剧名实不符，因为它没有完整的结构，没有成熟的情节故事，没有塑造好人物，而《水月洛神》框架设计非常完整，人物鲜明、个性突出，用舞剧的语言表现了一个美丽的故事。

刘锡津认为，《水月洛神》把人类的美好寄托放置在神话中，巧妙地解决了人与神的关系，有真情、有故事，以人与人之间的常理和人文关怀塑造了一群生动的形象。尤其是“整个感觉非常中国，假如给外国人看，绝对不会说这是从西方某某戏中学来的东西，完完全全是中国人自己的作品”。

多次担任大型晚会导演的邢德辉直言，在“三俗”盛行的今天，《水月洛神》让他看到了一支严肃的创作团队。在打造文化强省、文化强市的目标下，河南省委、省政府，郑州市委、市政府兢兢业业地追求，扎扎实实地做事，在抓经济的同时也在创造着美丽，同样是非常严肃的。邢德辉认为，对于中原大地上的丰厚传统文化，不是发掘而是应该发扬，因为传统本身就是流动的，而传统也必然要发展，而且一定要跟随时代的脚步，《水月洛神》很好地做到了这一点。

中国舞台美术学会会长蔡体良称赞舞剧精致、精良，“相信这样的舞剧作品能够说服观众，尤其是年轻观众。”

参加当天研讨的张弋、刘小荷和郑州歌舞剧院有着颇深的渊源，他们曾担任过《风中少林》的编导，二人看完《水月洛神》后激动不已，由衷赞叹：“故事谋篇布局相当高明，化繁为简、点到为止，却在刻画人物方面不惜笔墨，表现曹植内心世界的纠结、对动作语言体系的把握和雕刻都非常细腻。”两人还表达了非常愿意和郑州歌舞剧院再度合作的愿望。

著名编导赵明认为，对于历史题材、历史人物，每个人都有自己的理解和定位，而《水月洛神》的高明恰恰不在于曹丕、曹植和甄宓这三个人物是否和历史人物相像，而是探究人物的内心，极写意也极浪漫。

大腕热捧

3月11日是《水月洛神》晋京最后一场演出，时逢周末，来的“重量级”观众最多，白淑湘、徐沛东、姜昆夫妇、张千一、李少红夫妇、巩汉林等众多文艺界知名专家、编导和文艺工作者都出现在剧场，尤其是张继钢、陈维亚两位舞蹈编导界“大腕”的出现，引起圈内不少人的感叹：“他俩能同时坐在一个剧场里，少见啊！”

采访中，姜昆听说记者来自郑州，很快拿起《水月洛神》的演出画册，他说自己对这部来自中原的舞剧很感兴趣。演出到中场，姜昆保持一贯的诙谐风趣：“很好啊！就是感觉戏里的‘小人’快出场了。”坐在姜昆旁边的东方歌舞团副团长、曾和张艺谋携手执导奥运会开幕式的著名编导陈维亚也有同感：“下半场如果矛盾趋于激化，会更精彩，更好看。”

二人见解一致，而《水月洛神》下半场一开幕就是“众口铄金”，表现的是宫廷里的“小人”对兄弟两人的离间，和两位艺术家的思路不谋而合。

看完全剧，著名小品演员巩汉林谈起《水月洛神》很兴奋：“艺术繁荣不是一句空话，要有艺术作品，作品要有内涵、有修养、有良心，艺术要真诚地面向观众，而不是去戏说、去恶搞。《水月洛神》是一个很好的民族文化题材，是很好的古典舞剧，有历史背景，又有新的思维，是真正的艺术精品，可以看出主创人员在用心做。艺术要给人美的享受，舞剧《水月洛神》做到了。”

著名词曲家徐沛东称，自己是郑州人的老朋友了，而郑州能够产生这样一个重磅作品，为推进文化繁荣作出这么大的贡献，他很高兴。他认为这是继《风中少林》后河南又一力作，也是创作团队潜心创作的一个成果。

观众热议

《水月洛神》在北京保利剧院演出3场，近1500个座位场场座无虚席，演出过程中常常响起热烈的掌声。虽然有些观众是第一次看舞剧，但他们表示不仅能看懂情节，而且非常喜欢这部作品浓厚的高雅气质。

最后一场演出，记者看到北京保利剧院门外年轻的保安一直从门缝朝里张望，就走上去和他攀谈，他充满好奇地问道：“里面演的是什么啊？”他说：“我在这儿工作3年了，我们这儿几乎天天有演出，不少演出从一开始就不停有观众离开，中场时候走的人更多，可这部剧似乎不太一样，很少有观众中场退席，里面不时传来掌声，有机会我一定要看看。”

北京女孩田果在被记者问及观后感时，留下了这样一番话：“布景华丽，变幻莫测，总给人意外之喜，尤其表现曹植梦境的黄色轻纱与甄宓自杀时的白色轻纱，于天幕上流泻而下，虽技法相同，但效果有天壤之别，前者的迷茫与后者的凄凉感强烈对比，呼应感十足。其他利用可移动道具设置的场景也十分巧妙，如曹丕梦中不停移位的镜子，非常准确地表现出做梦者内心的焦虑。结尾处，登上王位的曹丕、自杀的甄宓、流放的曹植在同一舞台上呈现出三个视角，分别展现三人的命运，类似电影分镜头的处理方式，用得绝妙。此剧华美又不做作，能在忙碌一周后赏析这样一出歌剧，真有解乏清心之感。”

媒体热评

《水月洛神》晋京演出同样吸引了京城和中央媒体的关注， 新华社10日刊发长篇文章称，从《风中少林》到《水月洛神》，郑州歌舞剧院的成功模式在于：守住传统文化的根、把准市场的脉，就能在广阔的文化舞台上大有作为。

央视新闻频道10日在《朝闻天下》中用1分30秒的时间报道“《水月洛神》北京首演，舞动古典之美”，称《水月洛神》正在成为河南打造自己独特文化品牌的标签。

3天的晋京演出圆满结束了，接下来，保利院线将采取精品剧目加院线巡演的模式对这部新剧进行市场运作。

郑州市委常委、宣传部部长丁世显说，这次晋京演出郑州人是带着“耳朵”和“眼睛”来的，听观众议论，看观众表情，记录下观众的意见，为下一步加工打磨做准备，“十年磨一戏”，《水月洛神》一定会被打造成为“观众专家都满意”的精品力作。