谁不是黄粱中失意人

大 仙

一序一跋，一尘一沙，三千随笔，五十年华。沧海月明，蓝天日暖，形骸飘矣，内心释然。

从三千随笔中，甄选出160篇拙作，往日情景又重来，往日情怀更徘徊，貌似要有百二秦关终属楚，三千越甲可吞吴的气势。人生就是要在气势中叹一口气，这一口气叹得——年华已老，猛志常在，生涯如梦，境界大开！

气吞万里如虎，心守方圆如一。人生不都是势如破竹，也有时势如破烂。即便是破竹之势，势不可当，也需在气势如虹中，迎来一声叹息。

自气贯长虹中，提炼一声叹息，这便是高调中一声低调，低调中树立格调，在低调中让人生格外着调，让生命不再底儿掉。哥玩得不是低调，哥玩得是情调，把低调玩成情调，自有山高月小云淡天杳绿水人家绕花间留晚照。

二十余年成一梦，此身虽在堪惊。我把从1990年到2010年写的数千随笔，挨个一捋，眼泪差点儿下来，确切说应该是盯电脑时间太长，眼累了。就别跟我聊古今多少事，渔唱起三更了，不用起三更了，我都更年了，即使我不更年，年轮也把我更了。

我这本20年专栏随笔集，分经典、煮酒、吧台、饭局、上课、强骇、情感、贯口八个部分。所谓经典，其实跟大师比起来不算经典，顶多是惊典，把人家的典给惊着了。经典中有我前三本书——《一刀不能两断》、《先拿自己开涮》、《20不着46》中的代表篇章，基本都是上世纪末到这世纪初的一些脍炙人口、过目不忘的小段落，有必要重温一下。

至于煮酒这个系列，是我对宏大酒局的一种理念上的描述，主要写纵酒高歌的雄浑气势，写酒场风云的排兵布阵。煮酒论剑是我强项，当初曹孟德跟刘玄德青梅煮酒之后，我就憋着把整个人生都煮进去，论不论英雄单说，先论论能喝多少酒。

在北京三里屯有很多酒吧，但是“大仙吧台”则是移动中的酒吧，是跟空气一起飘移的酒吧。1998年，在三里屯酒吧，经常有人冲到北街问服务员：大仙今天没来你们酒吧？服务员说：他刚走，带着几个妹妹转场不知去了哪家？人又问：怎么才能找着他，想跟丫喝两杯。服务员说：你就顺着这条街，挨家找，准能找着，丫且混呢，天不亮不回家。所以吧台这个单元，全都是我20年泡吧泡出来的故事。

进入饭局系列，这是我拿手好戏。饭局是北京的宏大景观，在宏大中我从细节入手，北京文化人的豪迈神态和文艺女青年的婀娜身姿，在滋喽一口酒吧嗒一口菜中活灵活现。

哥们擅长给各种女青年上课，在这个社会主义人文大学的系统课程中，已经把女青年上到博士后了。不管女什么青，都是阶级姐妹，华夏同胞，她们执迷着、痴迷着、迷惑着、迷乱着，所以需要上课，耐心给她们讲解人生。女青年一般都怀疑人生，而怀疑人生是我强项中的强项，让她们在我怀疑过的人生中，寻求基本正确的答案。

驾一叶情感的轻舟，瞥一眼两岸风光——没劲！不是爱情沙尘暴，就是失恋泥石流。当你好不容易游到爱情的彼岸，就被一个浪头拍回此岸，却发现此岸也没你位置了，只好在水里瞎扑腾。人类的情感困惑基本如此，而我比较擅长解析感情受困于彼岸与此岸之间这一独特现象，解析的手法犀利精准。所以我的情感系列，是你情感疾病的处方。

最后是我超强的贯口，一种极端的“语言变态症”的表演，一种强力词骇的地毯式轰炸。所有概念在我手里，一律后现代；所有词语在我手里，一律被解构。在历史的长河中，我让词语逆流而上，在现代的环境中，我让语言顺流而下。词语与词语的对接，文字与文字的沟通，我振臂一呼，所有语言集合在我的旗下，向着人类的尽头出发！

不能再写了，可是意犹未尽！还想写，那就来首元曲吧，苍茫的小令飘然如下——

酒微醺，花近春，夜阑重提旧文，怎个独销魂？意会了百代一微尘，孤灯下旧爱翻新恨，谁不是黄粱中失意人？