众编剧畅言

“创作经”

本报记者 秦华 文 李焱 图

由中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会、河南省委宣传部主办，河南省广电局等承办的“中国电视剧编剧首届（郑州）论坛”自7日在我市开幕以来，已进行了为期两天的讨论，高满堂、邹静之、王宛平、刘和平、姜伟、王丽萍等101位来自全国各地的顶尖编剧，分为古代题材组、年代题材组和现当代题材组3个组别进行了讨论，编剧们各抒己见，探讨了当今电视剧的发展现状、存在的问题及解决的方法。

古代题材组：文史要分开

“历史就是一面镜子，对于编剧来讲，一切历史都是当代剧，我们是为今天写的，我相信每个写历史剧的人，都是有感而发。”电视剧《神医喜来乐》编剧的周振天说，历史剧有个通病：不大重视历史的本来面目。然而历史是什么样的谁也说不清楚，所以重要的是对待历史的态度：“历史是座富矿，但是并不是随便一提取再加工一下就可以的，需要把最珍贵特有的东西表达出来。”

周振天说，当下是新中国成立以来最辉煌的、最好的年代，但同时也是矛盾最尖锐、社会现象最荒诞的时代，对于写作者来讲，可以有很多挖掘的素材，然而当代题材禁区多，甚至比历史剧禁区还多，许多有吸引力的题材是不能碰的，所以历史剧有着借古讽今的效用，比如《西游记》的作者吴承恩，就是借神话来讽刺当时的官场。

论坛上，一些年轻编剧对于一个怪现象十分困惑：一些严肃大气的历史剧播得不怎么好，反而是那些纯娱乐化的剧收视率特别好。对此，《雍正王朝》《大明王朝》编剧刘和平说，为了参加这个论坛，他特意看了一下热播剧《步步惊心》《美人心计》《倾世皇妃》，他的感受是，文史一定要分开，电视剧是一种大众文化，无法当成历史来拍，所以可以抱着宽容的态度去看待那些不那么严肃的历史剧。

年代题材组：开辟新领域

据统计，年代戏在全国每年生产的电视剧的比重是36%，足见其分量。《像雾像雨又像风》《京华烟云》编剧张永琛说：“我自己特别偏爱年代剧，因为我觉得年代剧能写出‘范儿’，这个‘范儿’表现在：塑造人物上，更能体现一种英雄主义感；故事上，更能融入一种传奇性，创作空间更大。”张永琛认为，所有的电视剧类型都应该注重如何去和观众沟通互动，剧中体现的人性共性，是最能打动观众的。

然而，观众打开电视机，会发现豪门戏、宅门戏扎堆，缺乏新意。对此，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会长、曾担任《闯关东》《走西口》编剧的高满堂建议编剧们：“创作年代剧的时候一定要有自己独特的视角，不要跟风，不要模式化。”高满堂举例说：“如果把碟战戏也划入年代戏中，那么无疑碟战戏也进入了一个瓶颈期，基本上看了一部之后，其他的就不用看，东拼西凑而已。”他认为，现在电视剧同质化严重，作为编剧，一定要有自己的东西，尽量为观众开辟新的领域。

《让子弹飞》《三国》编剧朱苏进十分赞同高满堂的观点：“我们看美国的一些影视剧，会十分佩服编剧的想象力。剧本作为影视剧的根基，一定要根植于百姓生活，开挖足够宽阔的表达层面，形成自己独特的风格。”

现当代组：体现时代精神

“编剧是个很辛苦的行业，构思写作不容易，还要担心收视率。我一直坚持写现实题材，有段时间遭遇瓶颈期，完全是闭门造文，但是不了解社会，写出的东西不可能被观众喜欢，后来我发现，对于偏爱现实题材的编剧来说，要多深入体验生活，找准切入点，才能写出观众认可的作品。”《媳妇的美好时代》《双城生活》的编剧王丽萍说。

王丽萍有一个许多编剧都有的苦恼，一些电视剧投资方为了博收视率要求编剧加一些很狗血的剧情：“我现在还是喜欢写弘扬真善美的东西，但能坚持这一点非常难，可无论如何，编剧应该有自己的底线和原则。”

“这十几年来中国人整体的道德、文化水准，包括取向，其实受我们影视文化的影响非常大。现在电视剧娱乐化倾向越来越严重，同质化也很厉害，我觉得如何使电视剧保持精神追求、如何出新是编剧们最应该考虑的问题。”彭三源曾担任《半路夫妻》《亲兄热弟》的编剧，她指出一个问题：编剧们都是在家里写作，有一部分甚至是不采访的，完全根据自己的阅历写剧本，脱离实践，必然导致剧本经不起市场考验。她认为，编剧应该多关注现实，深入了解百姓生活。