线的奠基

张健莹

有人拿画向大画家林风眠请教，林风眠说那画画得太飘浮。再请教什么是飘浮，说是画得树要像真的一样，长在地上。再问如何做到？林风眠说回去要练一下，多看一些汉画像砖，注意线条。

确实，汉画不论是画像石还是画像砖上的画，用线多是刚健挺拔，多是简练的；少有绵软细柔，少有冗杂的。汉画给人的感觉总是粗放刚劲。譬如汉画像砖，不管是洛阳仅有阴线刻，还是大量的阳线刻，都是抓住对象的基本特征，寥寥数笔，不求形似，尽显神情。请看图上的三个小吏，态度多么的谦和，随时准备听喝，没有细部刻画，却看出满脸虔诚,这全得力于线的刻画。或者可以说，线描造型在汉代已经形成而且演绎得非常精彩了。

以线条勾勒的手法逐渐演变成了中国画最基本的特色。“骨法用笔”成了中国画的追求。线条在中国画家笔下变得非常神奇了，中国绘画尤其是工笔画，使用线条而不注重色彩，龙飞凤舞，天马行空都是线条展示出的美。

以线条勾勒的艺术传统历代延续：唐代吴道子的《八十七神仙图》，宋代的《清明上河图》，元朝永乐宫的壁画，乃至现代旅美画家丁绍光的许多画作都运用线条表现。

以线条造型绘画，汉画是奠基者。