感怀白居易

柴清玉

作为一个郑州人，我是深为骄傲自豪的。这是一片厚重的沃土，人杰地灵。这里是中华人文始祖黄帝的故里，这里孕育了杜甫、白居易、李商隐……这样灿烂的名字可以写出一长串。写了杜甫、李商隐，我想到了白居易。

白居易在中国诗词乃至中国文学史上占有重要地位，《长恨歌》、《琵琶行》代表白居易的最高水平，读诗词不能不读白居易。多读几首白居易，感受他的才华、他的情感、他的平静，给人留下了无尽的思维想象空间，也会注意到他笔下的色彩。

且不说老少背诵的：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。（《忆江南》三首其一）和“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”。（《问刘十九》）翻开白居易诗集，缤纷色彩可谓俯拾皆是——

“红蜡烛移桃枝起，紫罗衫动柘枝来”。（《柘枝妓》）“绿油剪叶蒲新长，红蜡粘枝杏欲开”。（《与皇甫庶子同游城东》）“春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。”（《题岳阳楼》）“晚叶敞开红踯躅，秋芳初结白芙蓉。”（《题元八溪居》）“红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封环垣。”（《江南遇天宝乐叟》）“碧幢油叶叶，红旆火襜襜。”（《奉和汴州令狐相公二十二韵》）“暗助醉欢寻绿酒，潜添睡兴著红楼。”（《认春戏呈冯少尹李郞中陈主簿》）“宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。”（《牡丹芳》）“冷碧新秋水，残红半破莲。”（《龙昌寺荷池》）……这里，白居易用到的颜色就有红、紫、绿、白、残红等多种。

白居易的诗中，有时一句就会写到两三种颜色。他在《暮江吟》中的“半江瑟瑟半江红，”瑟瑟本来是珠玉名，借指碧色，这里说的是半江碧绿半江红；《山中榴寄元九》中的“嫩紫殷红鲜曲尘”，写石榴有淡紫、带黑的红色，还有淡黄色，观察细微，生动形象。而在一联或者一首之中，对颜色的运用更是得心应手，而使笔下异彩缤纷，五色纷呈——

“黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。”（《戏招诸客》）就有黄、绿、深红、大红四种颜色。“红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。”（《杭州春望》）既有明写的红、青二色，又让读者联想到柿子的红色、柿蒂的褐色、梨花的白色（“柿蒂”为一种有名的彩绫；“梨花”则是酒名，即“梨花春”）共五种颜色。“乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”（《南湖早春》）有红、绿、白、黄四色……

白居易是富于想象力的，他设色大胆，而且浓艳鲜明：比如红、绿、黄、紫、白，而且常以红绿、红紫搭配。唐诗中虽然出现各种颜色不足为奇，王维有“白云回望合，青霭入看无，”杜甫有“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，特点多是青素淡雅，而像白居易如此浓丽，色彩对比如此强烈者绝无仅有。

我在想，是否白居易一贯追求平易浅近，所以色彩审美也贴近普通百姓？这切合唐代百姓大红大绿，以浓妆艳抹为美的时尚。白居易写牡丹“一丛深色花，十户中人赋”（《买花》）“素花人不顾，亦占牡丹名……君看入时者，紫艳与红英。”（《白牡丹·和钱学士作》）就是生动的写照，这与王维笔下淡雅明净所蕴含的贵族气截然不同。

或许白居易是个感情丰富、强烈的人，所以他更喜欢浓烈的色彩和“撞色”的搭配？一般来说，人对色彩的喜爱同环境心境是有关系的，色彩饱和度和浓度是相适应的。

但是，白居易的色彩感觉还是让人觉得有点奇特，是否还有趣味、爱好和心境之外的理由呢？有学者怀疑白居易是否有色盲，不能说没有一点道理。白居易一生多病，尤其中年以后眼疾加重、这让他痛苦不堪：“春来眼暗少心情”（《得钱舍人书问眼疾》），“黑花满眼丝满头”（《自问》）……据统计白居易诗中写到眼疾的多达40余首，这是非同寻常的，可见他深受眼疾折磨。

白居易在诗中还写到了患眼疾的原因，是“早年勤倦看书苦，晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取，病成方悟欲如何？”（《眼睛》）白居易认为眼疾是由于用眼过度，不注意保护造成的，应该是有道理的。但后人也注意到，他的诗中大量出现“酒”、“饮”、“醉”这些字，应该也是伤害眼睛的重要原因……他也写道：“医师尽劝先停酒，道侣多教早罢官。”（《病眼二首·其二》）可见饮酒无度、繁忙工作都是有害健康，受伤害的不仅仅是眼睛。眼睛不好，当然对色彩就不敏感，而感受到的只能是“大红大绿”、“大红大紫”了。

我感叹白居易的才气，造就了中国诗歌的一个高峰，但眼疾也影响了他对颜色的观察，这使他写颜色还是与杜甫有了一点距离，只看一句“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”（《江畔独步寻花七绝句·其五》）这也告诫我们，人，要学而不止，追求不止，也要劳逸适度，保护自己的眼睛和健康。