石童

作为一部当代谍战剧，《于无声处》没有把叙事模式固定在强情节、强动作上，而是坚持从小切口切入，紧贴实际和生活去书写，使得整部剧看起来十分接地气。

《于无声处》以上世纪80年代我军工核潜艇项目“蓝鱼”工程研发为大背景，以一起跨国案件为引子，铺陈开惊心动魄的国安谍战故事，时间跨越三十年。但本剧把国家间的较量放到一个家庭当中，通过家庭生活的展示，对重要的题材进行了生活化的处理。

本剧始终以写人为中心，关注以马东为代表的国安工作人员，他们在日常生活中的情感，展现他们默默无闻的生活方式和低调态度。去掉了硬汉形象的胡军，没有了一般电视剧里英雄顶天立地、智勇双全的固定模式，反而时常显得鲁莽冒失、耍宝卖乖，特别在对待情感问题上，从开始的犹豫不决、自欺欺人到后来的敢于牺牲、勇于承担，展示他们生活化的最本真面目。剧中的其它人物也塑造的立体可信，赵立新将剧中的陈其乾这个上海男人的精明与细腻也拿捏得恰如其分。一开始他是一名助理工程师，一心想要爬到高处，整天盘算着如何省钱，但他诠释的精打细算中又充满了情调；他小心谨慎，却又大胆追求爱情，对待自己爱的人体贴入微。本剧的前半部与后半部他的角色差异较大，是真正的两世人生。赵立新把这个人物的多面、复杂、挣扎，非常饱满生动地表现了出来。

为充分还原生活真实，本剧还在场景选择、氛围营造上下足功夫。服装道具尽显时代本色，80年代的蓝色工厂服、海魂衫、喇叭裤、蛤蟆镜、搪瓷杯、凤凰自行车、大三洋收录机……都充满了浓浓的怀旧风。白色的栅栏、金色的沙滩、铺满落叶的金黄色街道、随处可见的异域风情建筑，也处处流露着浓郁的历史人文气息。剧中的马东与冯书雅，也通过朦胧诗、手帕、二八大杠自行车等这些时代特征的小道具，用上世纪80年代里特有的对爱情的含蓄、浪漫情怀引起了观众对纯真爱情的向往。