连日来，大银幕被“一只恐龙”搅得热火朝天——上映5天的时间里，《侏罗纪世界》已经在国内揽下六亿多票房。无独有偶，灾难巨制《末日崩塌》上映两周也将五亿多票房收入囊中。回顾近年来的电影市场，诸如《唐山大地震》《哥斯拉》《后天》等灾难巨制似乎一向“惹人爱”，我们为何如此钟情灾难片？

看的是激情和刺激。以正在热映的《侏罗纪世界》为例，在长达两个小时的时间里，观众先是跟随主人公从平淡无奇的生活中跳脱出来，前往奇趣刺激的侏罗纪主题公园，猎奇无数。紧接着，暴虐霸王龙的登场将这种刺激感无限放大，一路厮杀的它极大地满足了观众内心潜在的破坏欲，摧毁一切，所向披靡。无论是完美阻击人类追杀，还是片尾与霸王龙的野蛮一战，无不令观众热血沸腾、大呼过瘾。从观众的反响看来，灾难片中关于天崩地裂、残酷厮杀、命悬一线等末日场景的描绘往往占据热门话题，而寻求激情和刺激，便是人们选择灾难片的首要原因。

乐的是劫后重生的快感。或者说，是对末日无情、人类渺小的一种慨叹。灾难类电影往往有一个共性，前提大多基于人类对环境的肆意破坏、抑或是人类“不作死就不会死”的自食恶果。比如在电影《哥斯拉》中，不懂节制的人类造成了大范围的核泄漏、核污染，滋养了一种远古时期的虫形怪兽穆托的石化卵囊，导致穆托复活，并唤醒了在深海休眠的史前巨兽哥斯拉。三兽集合在人类城市大战，殃及无数生命。一般而言，灾难类电影中人类对“灾难源”都是无计可施的，譬如穆托、譬如《后天》中冰川断裂造成的千里冰封、譬如暴虐霸王龙，但灾难类商业电影的最后，人类总能劫后重生。加上3D、4D、IMAX等放映制式为观众带来强烈的代入感，这种恍若身临其境的劫后重生，自然令人印象深刻。

总而言之，灾难类电影作为大银幕上不可或缺的一种电影类型，丰富了人们日趋多元的观影需求，钟情灾难片，或许是从另一个角度审视我们自己：自然是不可被驯服的，但生命终会自己找到出路。

本报记者 杨丽萍