杨丽萍

看过《太平轮·彼岸》，甚觉凄凉。

在这部堪称乱世史诗的电影巨制里，一组组人物被命运推着向前跑，向前爬。男人在硝烟和战火中血肉模糊，女人在冷漠的社会中泥淖满面。比如追着战争寻找丈夫的于真，憨傻直白的通信兵佟大庆；比如不惧死亡投身火海的雷义方，与爱人、家乡隔海相望的周蕴芬；比如被驱逐的志村雅子，为亲情弃爱情的严泽坤……

吴宇森眼中的《太平轮·彼岸》，是对战争的控诉、和平的祈求，以及夹杂在二者中间、流离失所爱情的同情吧。

寻爱、寻亲、寻故人、寻和平。影片中所有的执着，都围绕着一艘名为“太平”的轮船展开。新年夜，船开时。没有人相信乱世后的太平会来得如此突然，所以争先恐后哪怕是爬缆绳也要做这艘开往台湾最后一班船的船客。

悲剧在一开始就被预埋。观众只是命运的看客。

当四处笙歌、酒醉灯谜的船员被撞击惊醒，银幕上恍若闪过《泰坦尼克号》。只不过，这里有太多Jack和Rose。镜头下，人性的美好与丑陋，命运的无情与玩弄，在这场超大场景的沉船事故中被表现得淋漓尽致。但谁是生还者已不重要，因为未来之于每个人，都是新开始。

也许《太平轮·彼岸》之于我们，诚如历史。就历史而言，每个人只是过客。但，过客也该记着点什么，好在未来某一天，透过时间的尘沙，说与他人听。