孙青瑜

旗袍是清代的一种旗服，原分男装和女装，后来随着时代变迁，便演变成中国女性特有的服装。它不但浓缩了中国传统服饰文化的精华，也是中国民族服饰发展的一个顶峰。

旗袍长盛不衰的原因有两点：一是省工省料，穿着方便；二是简洁流畅，一气呵成。

中国历代女装均有上襦下裙之分，外加各种配件，极为繁缛。而一袭旗袍就能取代一切，不但省去不少麻烦，还洋溢着简约之美。从领口看，旗袍可分高脚、矮脚、无领、元宝领；从开襟看，有直襟对开的直腰身大小巴，有交错直开襟、琵琶襟、全人字、直斜襟、弯刀襟、大刀襟等；从腰身看，分弯曲的、完全束腰身的；开叉，分高、中、低三种。旗袍有长有短，可根据时节、身段自由选择，可剪成到脚背的长旗袍，可剪成到膝盖以下的中旗袍，还可剪成膝盖以上的短旗袍……在当下风回轮转的流行时尚中，很难找到能与旗袍相媲美的款式设计。

自从19世纪40年代，旗袍经韩俊峰先生改进后，便带着逼人的魅力，将中国服饰带入“摩登”的范畴，带入艺术的审美领域。没有哪一种款式像旗袍一样，把中国的民族个性和艺术审美如此完美地结合在一起！她带着一种矜持美，一种矜持的文化、高贵和前卫，演绎了中国女性内心驻扎的含蓄、矜持又内敛的传统思想与都市女性主义复活的前卫思潮大碰撞，同时展示了中西文化在服装界的一次隐形交锋。新式旗袍的出现，展而不露地使女性的躯体美芬芳四射，柔媚而不失内敛，熨帖地迎合了当时中国女性的审美渴望和审美理想。

旗袍经过一段风靡和流行之后，已经成了一种古董，人们总是在历史的想象和记忆里寻找她的美感，寻找中国女性最动人的曲线美及高雅、矜持的文化内蕴。在争奇斗艳的街头，偶尔看到一袭崭新的旗袍，人们总会情不自禁地回头凝望，带来的是几多怀旧的思绪，回望着旗袍的永恒魅力。正因为如此，具有东方女性美的旗袍早已飞出国界，受到各国妇女的青睐。

旗袍虽好，却对穿着它的人十分挑剔。一般来说，体型适中的中国女性最适宜穿旗袍。像上世纪30年代的电影明星胡蝶、阮玲玉、宋氏三姐妹中的宋庆龄、宋美龄，都给人留下她们身着旗袍的美丽身影。新中国成立后，像于蓝在电影《烈火中永生》中饰演的江姐，谢芳在《青春之歌》《早春二月》中饰演的林道静、陶岚，张曼玉在《花样年华》中饰演上海老市民，都因身着旗袍给人留下美丽的记忆。正因为旗袍能使中国女性显得亭亭玉立、身姿妖娆，所以它才可以在中国的服装领域保持着旺盛的生命力。

记得在我家乡豫东农村，无论是大姑娘小媳妇，很少有人穿旗袍。一是因为穷，买不起。二是买起也穿不起。因为与旗袍配套的长筒袜、高跟皮鞋价格不菲，而且在乡间压根就买不到。另外，乡间的环境不适宜穿高跟鞋。由此可见，在过去，旗袍全是为阔太太和富小姐们备下的，所以在“文化大革命”中，它自然就成了资产阶级的符号，几乎灭绝。不承想，改革开放后，旗袍又回归了它的流行温度。

当我在书斋囚禁20多年，带着我的一箱子款式各异的旗袍重新走进城市时，以一种历史的姿态出现在城市街头，绝不是为了寻求个性表达，而是一种无奈的逃离，或者说是有意在与时尚进行一次微弱的抗衡。因为面对瞬息万变的时尚旋风，很多人无力无心更无钱应对，所以只得将着装定格在历史深处，不但省钱，还能以不变应万变抵御摩登迷乱，不知道是不是另一种穷极思变？让书写着身份感的旗袍，从富贵的符号跌成了穷人的无奈和无力！