——郑州汉画像砖（二）

张健莹

要看郑州汉画像砖表现了什么，更要看是怎么表现的。

不管是和郑州画像砖以前的陕西、洛阳画像砖作比，还是和其后的许昌、南阳乃至四川的画像砖作比，与甚至与一切造型准确形象逼真的画像作比，郑州汉画像砖都别具特色。它的特点在于。想想狩猎者那张特大的弓，百戏中女舞者那过细的腰，车马出行中刚劲的马腿，都有些夸张变形，好像是不合比例不合常情，可是，就是这些过分，反而成全了猎手的矫健，舞者的阿娜和马的狂奔。在这看似不够准确不够逼真中实现了准确和逼真。

看这张车马出行的拓片，驭手的形象简直就是个剪影，是一个轮廓，只是一个侧面向前倾的姿态。马也是个侧面，还有一个扬起的马蹄。可是你得承认，你看到的是一个驭手认真的驾车赶马，你也会相信，马是在有节奏的前行，这完全得力于汉画的轮廓特征，包括姿态动作。当然少不了删繁就简，强调特征，夸张特征，图像就魅力顿生了。

郑州汉画像砖的这种表达是热情的表达，审美的表达。