张健莹

郑州和许昌就是在汉代距离也不能算远，东汉早期与东汉晚期时间也不算长，汉代画像砖却在这不远的地域不长的历史中变化着。当然，首先还是传承，主要是指汉画像砖中的空心砖，形制内容都与郑州汉画像砖一脉相承。

图上的汉画像砖拓片就大不相同了，从形制上它小很多，长不足50厘米，宽20厘米上下，是实心砖，号称子母砖。画面为横幅，一块砖上一个主体，多为阳线刻。

看这幅图，叫它轺车进阙门吧。画面上有四阿式房顶的厅堂，厅堂外有树、有鸟、有凤，有一条小河，河上有船，船上有捕鱼的人，岸上有摆好的棋盘。这时候，轺车进了阙门。是主人归来还是客人来访？是可以想象的情节了。

这是汉画像砖的新品，通常都是建筑图像的画面，看似建筑的设计图。初看觉得雷同，细品还是特色各具。不同的宅邸神庙，不同的风采。画面多采用对称构图，显示极强的装饰性。

和汉画像砖相同之处是画面布局的满和密， 看看轺车过阙门，画面已经满满当当了，还是在空白处加了乳钉纹、回字纹，做汉砖的工匠一定要这样做才心满意足。

许昌汉画像砖除了这种中型的实心砖外，还有小型的花纹砖，大约长30厘米、宽10厘米。小型的实心砖上有的刻有图像，往往在砖的一侧，也是横向排列，也是浅浮雕或阳线刻，图像记取生活一个侧面，亦很生动，很像是一幅幅的小品画。小型画像砖上还有刻着文字，刻着鱼纹云纹和镜纹的。

因了中型和小型的画像砖，许昌汉画像砖丰富多样了汉画像砖的形制。