本报记者 左丽慧 秦 华 文

近期的图书市场分外热闹：大冰、卢思浩、张皓宸、沈煜伦、苑子文、苑子豪等年轻的畅销书作者新书短期内占据了当当、京东等图书销售排行榜的半壁江山，尤其是张嘉佳、大冰动辄“百万销量”，俊朗时尚的外表、温情伤感的故事，使得有评论家将他们称为“文坛小鲜肉”，为何他们的作品会受到热捧、其作品有多少“干货”？这样的局面会持续多久？本报记者采访了相关人士，听他们谈谈这些文坛青年。

多90后享受“小鸡汤”

这些以90后为主的作者大都以篇幅短小、语言幽默与温和的小感伤相结合的方式来表现日常生活，他们的写作用一个小故事来表现温情和感伤的混合的复杂的情绪。北京大学教授张颐武认为，这些人在传统的纯文学领域中几乎没有受到任何关注，但他们在80后、90后的读者中都引发了相当大的反响，“这些作者的作品受到年轻读者的欢迎绝非偶然。”张颐武分析，一方面是生活环境的影响。90后生活体验和前几代人不同，他们在中国发展比较顺畅的时候，温饱有余，受过较好的教育，没有遭遇大喜大悲，过着庸常的生活，日常生活中失个恋可能就是大事。“另一方面则是读者的需要，这些作者面对的读者主要是上世纪80年代以后出生的人，他们面临结婚生子、毕业就业、考试升学，有着人际关系、抗压能力不足等一系列的困扰，需要有文学作品来给他们更多的抚慰和激励。”

省作协副主席、我省著名作家乔叶说，看到这些年轻作家的作品，她就想到年轻时候的自己，“我起初也是凭借这种小鸡汤式的、温暖的、感悟性的、带点小哲理的文章走入读者视野的。”乔叶说，这些作品大都是偏轻的、偏暖的，篇幅比较短小，符合现代人碎片化阅读的习惯，读者会从中得到快乐和安慰，这是它能受到广泛欢迎的原因所在。

各有千秋无法类比

在张颐武看来，张嘉佳他们也是关切现实的，但只能说关注社会、关注现实的路径不同，无法评论谁好谁坏。但这些作者已经和传统的纯文学领域完全隔离开来，是独立发展的，“有人就此说到纯文学不存在，这也显然是不合乎实际的。”他认为，文学随着上世纪90年代市场经济的发展产生分化，一部分是纯文学，另一部分是通俗文学。90年代末到21世纪初期间又产生了网络文学，目前这三部分是平行发展。当下这些年轻畅销书作家写的短小故事和段子，跟传统文学的结构模式不一样，没什么可比性。

“中国的网络文学是全球最发达的，但纸面出版结构和西方差不多，纯文学占一小块，但很稳定。通俗或类型文学占一大块，也会稳定发展。”博集天卷书友会负责人认为，类型文学现在取得了相当的成就，如科幻小说《三体》获得了雨果奖，“应该说是各有读者，各有发展空间，各有自己的出版和运作的路径。”

在乔叶看来，这些作品和传统文学完全是两个领域的东西，虽然都可以称之为文学，但差别很大。“当初我开始写些小文章的时候，我认为自己写的也是文学，但当我真正涉及纯文学领域的小说以后，我才知道自己那时候写的是比较边缘性的文学。”乔叶说，也许从文本探索及思想性、深刻性等文学价值方面来衡量，这些作品并未提供更新鲜的经验和贡献，但是它们具有商业价值和更广泛的文艺价值。

精英文学依然“主流”

年轻作家的作品销量不凡，有些人由此关心纯文学的未来命运。对此，乔叶认为大可不必，“我不太赞同说它们这些作品占了传统文学的阵地，其实各是各的地儿，谁也占不着谁。就像电影分很多类型，不同的书也有不同的读者群，比如说，优秀的纯文学作品难读，它就是精英的选择、小众的选择，它不会像这些年轻作家的作品这样广受欢迎。”乔叶认为，不存在谁抢了谁的饭碗和阵地，各种文学类型之间也并不是冲突的、此消彼长的关系，只要你写得好，大家都可以在各自的领域内发光。

在乔叶看来，世界文学史还是精英文学史，“读者分很多类型，可以分得很精细，各有各的阵地和读者群，谁也不搅扰谁。我不认为各种类型之间有冲突的关系，只要你写得好，大家都可以有饭吃，而且都活得不错的。”乔叶举例说，不少纯文学作家，比如阿莱、迟子建、王安忆、苏童等，过得都不错，一本书发几万或者十几万，“随着时间的推移，这个年代一定会沉淀下来一些东西。谁能脱颖而出，哪部作品能够流传千古，还要时间和历史去检验。”