任崇喜

与那片芦花邂逅，极其偶然。

清晨，浅雾，依旧出行。出城，转过几个不知名的村落，踏上一条黄土路，一路向北。

窄路的一边，在秋风中倒伏的野草，高高低低，参差不齐，在树枝、篱笆、铁丝上，攀附的扁豆、丝瓜、花瓜的藤蔓和叶子浅绿枯黄，纠缠不清，让人窥见深秋的萧索与败象。

窄路的另一边，是一条废弃的小河。水，浅浅的，菖蒲发黄，残荷静浮，占据了不小的水面，边缘是黏稠的绿色。这望不穿的秋水，我看不到沉静、清澈。

再往深处走，仿佛与世隔绝般，看不到乡村袅袅的炊烟，那是乡村的消息树，听不到鸟儿飞动的声音，听不到落叶的簌簌声，狗的叫声没有，鸡打鸣的声音没有，甚至，连一声细微的虫鸣，也没有。

这样莫名的静，让久居城市的心有些紧，生了转身回头的念想。

蓦然，便见到那片芦花。透过浅雾望，不是一片，而是连绵起来的一大片，白花花的。此时，太阳已经抵达对面杨树的半个身子，红晕一片，在浅雾里目光迷离。迷离的阳光下，那蓬松雪白的芦花，熠熠生辉，同时亮的是一颗心。

少见的是这清晨的芦花。夕阳下的芦花，不时可以见到。无论是散步慢行，或是在高速公路上疾驰，你不经意间就会发现，田野间，十余株芦花，并肩而依，随着风的律动轻舞。夕阳西沉，天边绛紫的无序流云，在地平线上簇拥着。夕阳余晖，展示出最后的绚丽，光芒四射。这时的芦花，是披着红纱的嫁娘，散发着动人的容光。

芦苇，生命力极强，只要有水,它轻舞姿曼的身影，便会出现。我更喜欢这个词：水之湄。有了水，便有了灵性的因子，有了诗意的成分。水之湄，水浅的地方，适宜芦苇生长。

从得到春的气息开始，芦苇破土发芽吐绿。它春天的嫩芽，挤挤挨挨，在春风春雨中，拔节向上。微风拂来，芦苇舒展青翠的叶子，摇曳雀跃，沙沙作响。芦苇青翠的身姿倒映于水，与云霞、水草、鱼虾一起组成活泼生动的画境。

夏日里，暴烈的阳光，一日日裹紧坚挺的芦苇。芦苇挺拔粗壮，苇叶宽大厚实。清亮如竹的苇秆，在风中苍翠摇曳，浩浩荡荡。

我曾为沙家浜夏日繁茂翠绿的芦苇荡所迷醉，一个芦苇荡接着一个芦苇荡，头顶的蓝天深邃无际，船下的绿水波光潋滟，莽莽苍苍，一条条迷踪样的水道，拓展着你无尽的想象。

秋风来，紫红色的缨子，轻扬如玉米须，在绿色的芦苇顶端，一浪一浪地摇曳着，时而轻柔妩媚，时而俏皮可爱，时而发癫痴狂。凉爽的风从河对岸吹过来，夹杂着芦苇、河草、水汽的清香。顽劣的幼童，将手指头粗的芦苇秸秆，截成一段段，可做成苇笛，将生活的底色吹亮。

“遍地叶落送晚秋，芦花一夜成白头。”芦花白头，是伴着霜悄悄出现的，就如谁说的那样：“轻得像对喧嚣的偷袭”。及至深秋，这轻舞的纯白，成了芦苇生命的最后一道亮色。莫说“夹岸复连沙，枝枝摇浪花。月明浑似雪，无处认渔家”，张一斋曾“忘却芦花丛里宿，起来误作雪天吟”。

此时，芦花低头荡漾，芦苇枯黄，苇叶青中泛黄，金子般的阳光，冷冷的风，组合成一幅流动的画……

看芦花，最好是在对岸，静静地看，如同《诗经》里那个痴情男子。

千年之前，也是这样的季节，白露晶亮，芦苇苍苍。那个痴情男子站在岸边，看芦花漫天飞舞；他隔着苇丛，更想看的是，心仪的人，有没有站在水之湄。

这样的爱情，与秋天芦花一样，可以入诗，可以入画。

芦花飞扬，感伤离别，相思悠长。“芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。”“西风又转芦花雪，故人犹隔关山月……夜夜卜灯花。几时郎到家。”飒飒西风里，那一支支芦花承载着多少浓情和爱恋。

“万水千山路，孤舟几月程。川原秋色静，芦苇晚风鸣”，喜欢推敲的贾岛，感受的是凄清唯美。

海子说：“芦花丛中村庄是一只白色的船。”此岸的芦苇，彼岸的蒹葭，那浮动的白色里，有绵绵不尽的乡愁。这芦花丛中的白色船，要载他驶向何方？

元代吴镇有一幅《芦花寒雁图》：湖中芦苇丛生，迎风轻荡；在芦苇丛中，泊着一只渔船，渔父举头遥望，天空中，两只大雁振翅南飞。画图上，有吴镇的草书自题诗：“点点青山照水光，飞飞寒雁背人忙。冲小浦，转横塘，芦花两岸一朝霜。”

最理解芦花心事的，或许是陆放翁：“最是平生会心事，芦花千顷月明中。”一身如雪的芦花，不理会清少纳言“没有什么看头”的轻蔑，不理会德富健次郎的独爱，在空旷高远的蓝天下，展示着恣意与自在，透出生命的蓬勃与绿意，以清雅飘逸的身影，写就大地的诗行。

“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这个深秋的清晨，默默地站在水边，看着微风拂过，芦花轻轻摇曳，同时摇曳的，还有自由自在的心。