近日，20年前的老电影《那山那人那狗》4K修复版，在中国电影资料馆首映。现场600多名观众，通过修复一新的影片，重温了20世纪80年代那对父子邮差的故事。

老电影修复是近年来电影行业的热点话题。今年北京国际电影节特别推出了修复单元“镜寻东方”板块，除了《那山那人那狗》4K修复版，张艺谋导演的《红高粱》4K高帧率（48帧）修复版、李少红导演的《血色清晨》4K修复版，也纷纷亮相。正是电影手艺人的精心修复，让经典作品得以在数字时代获得重生。

2009年，王家卫导演的《东邪西毒》在内地重映，取得了近4000万元的票房，掀起华语片的重映潮，也让“老片修复”走进观众视野。《泰坦尼克号》1997年在中国内地上映，收获了3.6亿元人民币的票房。2012年，导演詹姆斯·卡梅隆花费上千万美元，对该片进行修复和3D格式转制后重新上映，在中国内地的票房超过10亿元。

发现老影片的“剩余价值”后，很多老电影，如《侏罗纪公园》《2012》《一代宗师》《功夫》《倩女幽魂》《甜蜜蜜》《大话西游之大圣娶亲》，纷纷修复或转制后重新上映。甚至20世纪三四十年代拍摄的一些经典老片，也都经修复后重进院线，比如1927年上映的默片《奋斗》、1947年上映的《一江春水向东流》，修复后已在58个城市的130家影院上映。不过，并非所有经过修复的老电影都能“梅开二度”。修复版《倩女幽魂》《新龙门客栈》上映后，观众就不买账，票房惨淡，只得匆匆下线。

中国电影资料馆被业界称为中国电影界的“库房”。这里保存有自1922年以来的3万多部中国电影，拷贝素材超过60万本。2007年，中国电影资料馆全面启动“电影档案影片数字化修护工程”，在中国内地率先开始发现、收集、拯救、保存中国胶片电影的工作。据中国电影资料馆事业发展部主任黎涛介绍，关于老电影的修复，他们有一个艺术专家组和一个技术专家组。艺术专家组首先依据“抢救为主，应用为辅”的原则，建立一个修复影片库，再由技术专家组对修复影片库中的影片进行修复技术上的审核，优先选择拍摄时间久远、胶片损毁严重的影片进行修。在黎涛看来，目前修复团队成员还比较少，既懂“技术修复”又懂“艺术修复”的人才更少，制约了修复工作的开展，“希望原片主创人员能够支持修复工作，参与到修复工作中来”。

电影修复工作，既是一门“技术”，也是一门“艺术”，修复人员不仅要有过硬的技术能力，还要在电影美学方面有一定的造诣。一部老电影的修复，要经过影片素材整理、清洁、胶转数、画面修复、画面调色、修复、声画合成、修复质量鉴定等一系列过程，其繁杂程度不亚于制作一部新电影。同时，修复工作也存在着较高的技术难度，修复一部电影，一般需要几周到几个月，长的要半年之久，像《渔光曲》（1934年）的修复，用了近两年时间。

黎涛记得在修复1922年拍摄的《劳工之爱情》时，有将近90年历史的胶片已非常脆弱，为了让胶片可正常数字化，他们采用超声波水洗技术给胶片“补水”，以提高胶片的韧性。为了降低胶片被折断的风险，扫描的过程十分缓慢，花费了很长一段时间。

电视剧的修复更为复杂。老电视剧原始画质普遍较差，尤其人物的脸色显得偏黄偏暗。老电视剧中，也存在着大量由于存储问题导致的噪声、划痕。如果这些问题不解决，即使编解码技术再好，也很难让老电视剧在播放时达到很好的观看效果。这就对电视剧修复中的去抖动、去划痕、去隔行、补充上下场、提升帧率等，提出了更高的技术要求。如何既保证老剧的年代质感，又使其尽量清晰，成为电视剧修复必须解决的问题。

要让海量的老旧影视作品，早日重新跟观众见面，并且呈现出高品质的画质，不能用老方法，而要找到更快速、更高效的修复方式。近年来，以爱奇艺、优酷、百度等为代表的互联网企业，发挥自身技术优势，加入到老旧影视作品的修复中来，成为老片修复的新力量。从电影修复到电视剧修复，从慢条斯理的手工修复到采用新技术后的快速修复，变化的是技术，不变的是对艺术的尊重和珍视。 摘自《光明日报》