在《亮剑》横行的时候，李云龙让我感觉到真实亲切，他的气质概括起来就是勇猛、无畏、快意恩仇，在他身上颇有几分草莽英雄的气概。这样的气质在电视剧《亮剑》中被放大，让我们真实的感受到那个时代军人身上体现出的强势，而这也恰恰是以往的影视作品中缺少，或者说中国人所缺少的。

　　《最后的子弹》却没有《亮剑》中那样对个人气质的直接展示。当然，剧中每一个人物都有属于自己的气质，马一文敢作敢当、是个真汉子，但是却是个以自我为中心的人，外表的粗犷和暴躁与内心的敏感不安交织在一起；宋逸琴外柔内刚，骨子里的叛逆让这个女人很坚强；马一武的气质偏弱，优柔寡断。不过个人气质的放大并不是它的主题。导演毛卫宁说，《最后的子弹》展现出的是一种胸襟，从总体上说胸襟是一种很模糊和概念化的东西，具体到《最后的子弹》中，就是弟弟有没有胸襟接受哥哥强占自己的恋人，哥哥有没有胸襟接受劝降，宋逸琴是否有胸襟原谅自己的丈夫。其实这样的胸襟又何尝不是一种投降呢？剧中的马一武是首先投降的人，他向自己的信仰和使命投降，放弃了和哥哥长达十年的对宋逸琴的争夺，真心的劝降；接下来，马一文也投降，他放弃了所谓的前程和权力，向大势投降，对儿子的爱投降；最后的投降者，是宋逸琴，她向命运投降，也向她的家庭投降；因为她看到了丈夫身上的胸襟和气魄，也看清了自己其实是离不开这个家庭的，包括儿子小斌。所有的人都在时代的滚滚洪流中，放弃了自己曾经坚持的，放下了狭隘的恩怨，用一种胸襟去宽恕别人，拯救自己。

　　《亮剑》把个人气质渲染得淋漓尽致，而《最后的子弹》用另一种方式演绎胸襟。不同的味道，前者让人激动，后者让人思考。如果说《亮剑》是对中国人国民性的一次理想化、英雄化的想象的话，那么《最后的子弹》就是中国人为人处世哲学的一次总结和剖析。当然，从个人亢奋的角度，《亮剑》无疑是一部佳作，但是从思考的角度上说《最后的子弹》则显得更加高竿了。