德国汉学家顾彬，是个说话过于坦率的人，前些日子，他又发飙，说文学不是业余的，文学是工作，应该有责任感。从这个坐标看中国作家，有些作家只能是骗子或者其他什么。他们觉得文学可以玩，玩够了不成功的话，可以下海赚钱去。而上世纪８０年代一批重要的作家，则现在什么都不写。

  顾彬对文学的判断并不高深莫测，他说中国古典文学太好了，美得不得了，中国文化、哲学、文学的中心是“人”，等等，和本土有见识的人的看法，并没什么差异。他强调作家应有责任感，也只是从本土一些作家所玩弄的大“忽悠”那里，拉回到了基本的常识。

  正像本土各个行当里都存在骗子一样，本土作家群落里亦不乏顾彬所指斥的骗子。就是说，顾彬老汉话说得虽不中听，却是立在那儿的事实。可以看看，那些罔顾事实，善于用谀词换取利益的人，不是骗子是什么？那些与柏杨“不为君王唱赞歌，只为苍生说人话”做得相反，“不为苍生说人话，只向帝王唱赞歌”的作家，是不是骗话连篇？还有，某些作家不去自己“编”故事，老是重复别人讲过的故事，却还要冠以创作之名，这不是明目张胆地施展骗术吗？

  有些本土作家可能在他们玩文字的初始，就有骗子的特质。有些作家，是因浮躁所致，渐渐沦为了骗子。本土一些认真写作，不是骗子的作家常常碍于情面，或为某种文化劣根性所困，不能、不敢像顾彬这样，道出骗子的劣迹。顾彬，这一个外来和尚，无所顾忌地说出一个本土文化的真相，一个原因是那些骗子作家，实在是奈何不了他点什么。

  顾彬在批本土骗子作家的同时，还赞美了那些不与骗子为伍的优秀的本土诗人、作家，说他们的作品属于世界文学。可以说，正是这样的作家，为本土文学赢得了虽有限却殊为难得的尊严。今 语