“半”字入诗也风流

高宗达

“半”字在数字中是个排不上号的数字，然而古人却巧以“半”字入诗入联，或状景写人，或抒情喻理，含蓄隽永，独领风骚，综观历史，佳作颇多。现举数例供读者茶余饭后欣赏。

唐代诗人白居易的《暮江吟》是大家最熟悉的：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”第二句两个“半”字，承首句而来，勾画出夕阳映照水中，红绿辉映而且匀和的色彩，让读者领悟到一种朦胧、含蓄之美。

有趣的是，古代写“水”的对联多用“半”字，而很少用“一”字，如上海市吴淞公园联：“剪取吴淞半江水，聊寄江南一枝春。”再如南京莫愁湖联：“柳影绿园三亩宅，藕花红瘦半湖秋。”话说晚唐诗人任翻，曾游天台山中子峰，题诗曰：“绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰映月一江水，僧在翠微开竹房。”诗人走后反思，觉得“一江水”不如改为“半江水”，这样意境更开阔深远，色彩更错落有致。于是便转身回去改，谁知已被他人把“一”字改成“半”字了，这使任翻大为钦佩。

以“半”字入诗最有名的，是清代李密庵写的一首《半半歌》诗：“饮酒半酣正好，花开半时偏妍；半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。半少却饶滋味，半多反厌纠缠。百年苦乐半相参，会占便宜只半。”每句一个“半”字，颇含哲理，细细读来，这首诗蕴含着无穷的意蕴和情趣，告诫世人做事为人要讲究“适度”。

“半”字既有如此深意，所以在古代楹联中也随处可见。如黄公度的“半湿半晴梅雨道，乍寒乍暖春秋天”；邵雍的“半记不记梦觉后，似愁无愁情倦时”等。祖国名山大川，楼阁亭台，古刹寺庙，楹联可谓琳琅满目，“半”字也尽显风流。苏州拙政园的“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”；昆明黑龙潭的“两树梅花一潭水，四时烟雨半山云”；颐和园月波楼的“一径竹阴云满地，半帘花影月笼纱”等，都以“半”字入联，为名胜古迹平添了风韵和诗的意境，成为令人神往的游览胜地，这可说是撰联家对“半”字的又一种妙用，使人赏心悦目。

李白青年时仗剑去国，辞亲远游，对故乡万分眷恋，《峨眉山月歌》就表达了这种感情。“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”青山吐月，天地空明，不是一览无余、浑融圆润的明月，而是含蕴无尽、诱人遐想的缺月。这半轮秋月，苏轼颇为欣赏，曾赋诗评价：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。谪仙此语谁解道？请君见月时登楼。”

杜甫《赠花卿》以“半”入诗，描绘音乐。“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”锦城权贵花卿宅府，整日丝竹管乐，从酒席豪筵上飞出，随风袅娜，荡漾在锦江之上。耳闻不见的乐曲被诗人想象得如此轻舞曼妙，如此活灵活现，给人以“如听仙乐耳暂明”、“行云流水洗尘心”之感，落笔“半”字，既真真切切，又缥缥缈缈，亦幻亦梦。

唐诗中“半”字入诗还有不少，这些带“半”字的诗句，平添风流，的确值得一读。