秦 华

离春晚还有一个多月的时间，关于春晚的消息就已经铺天盖地，一会儿是宋丹丹为“坚决不上春晚，除非他们拘留我、给我判刑”的说法道歉，一会儿是阔别春晚许久的陈佩斯宣布再登春晚舞台，再一会儿是赵本山自导自演的《关东大先生》被央视高价收购，赵本山这才勉强答应再上春晚……

每年这时候，谁上春晚、演什么节目的消息总能牵动无数国人的神经，从中可窥见大众对春晚的关注度，对市民来说，春晚是一场难得的全民盛宴，对演员来说，春晚这个平台太好了，只要露一下脸，甭管唱得是不是像章子怡去年的《花非花》那么难听，没准比演几部电视剧还能提高知名度，遥想当年，赵本山不也是求爷爷告奶奶才上的春晚吗？

每年的春晚我们都能惊喜地看到一些新面孔，但仔细分析一下就会发现，这些新面孔大都是今年红起来的新星，并非专业演员，他们和春晚更多的是“各取所需”的关系：春晚把他们当成是保证收视率的一颗棋子，而他们也大多无意发展成专业文艺演员，更多的只是想借助春晚这个平台提高一下知名度，基于此，这些新面孔很可能只是在春晚“昙花一现”。在这种情况下，不变的是观众们无奈地、一年年地坐看赵本山、巩汉林等人慢慢变老，一方面缺乏专业新人，一方面是老人占据荧屏，春晚成了鸡肋，食之无味，弃之可惜。

笔者并不是不喜欢赵本山等的作品，只是，他们毕竟也有体力不支的时候，观众也有“审美疲劳”的时候，万一哪天观众不买赵本山的账了，春晚怎么办？青黄不接、缺乏专业新人已成为不争的事实。那么，春晚能否不再那么谨小慎微，而是从根本上考虑改变机制、引导培养更多专业新人呢？试想，如果新人层出不穷，春晚又何须担心赵本山、宋丹丹等人不给面子？

畏首畏尾，不敢创新，不敢推新人，怕无法保证收视率，怕节目不好看被观众骂，在这点上，笔者认为春晚倒是可以听听陈凯歌在电影《梅兰芳》里的一句话——输不丢人，怕才丢人。