这本书是张宗子的青年之作。青年张宗子的文字，弹琴复长啸，弹琴乃散淡之心，长啸是进取之意。所以这本书中的文字自由、随心、无所禁锢，内在却有诗韵的流动。以趣味作取舍，我更推崇和喜欢第一辑中的散文诗。张宗子借某个小感悟为发端，通过象征化的意向将其具体，然后再作整体的暗示——这让行文寓意幽深，隽永味长。

青年时期的张宗子，文风有些精巧，像雨中的阳光，亲切，却不透彻，有几丝茫然。散文需要云雾气，烟火气，散文要距离，不是置之于外，而是欲迎还羞。那时候张宗子的写作，没有太多的神来之笔，但构思别致，会心处颇多。

散文是心痕影迹，阅读张宗子的某些文章，却不容易看出这一点。它有强烈的情绪性，或者说虚构性，好在张宗子是以自我为视角，以自我为中心，人是我眼中之人，事是我心中之事，一切叙写无不着我之色，见我性情，也就显示出充分的个性来。

青年张宗子，才气纵横，却不染才子的轻薄。才子一旦轻薄，便堕为恶俗，玩小聪明，自以为是，这都是他们可厌处。但张宗子丝毫未沾这些习气，相反还能时不时在他文章中见到一个男人的羞涩，一介书生的腼腆。譬如本书的同名篇《垂钓于时间之河》《将进酒》之类，诚实的，娓娓中，我感受到了张宗子的矜持。而《山寺的一夜》《回家》等篇，则让我读出了张宗子的纯粹。他的写作，纵然文气鼓荡，笔下却谨慎而收敛，有闲气，这闲是气定神闲，仿佛一侠客，用三分功夫御敌，招式潇洒。他拿捏住分寸，又给文章置下大量留白。文不写满，如酒不喝干，有香气从杯口飘逸，不绝如缕。