十分秋色半芦花

宋子牛

芦花放白，枫叶流丹，正是天凉好个秋。湖塘里、河渠边、水泊中、湿地上，不时闪现的束束洁白芦花，铺银吐絮、次笫绽放，抒写着无尽的秋色和诗意。

芦花是芦苇之花，在草木枯黄、霜露重凉的萧索中，一簇簇、一丛丛、一片片，开得不动声色，清雅飘逸，风姿绰约。元人黄庚别具只眼，“十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。”呵呵，他认为是“平分秋色”的芦花和蓼花，占尽了秋光热烈了秋意，为霜林漠漠、江天寥阔勾画了点睛之笔。

大自然中的芦花，平凡，沉静，野性，壮美，娇花弱柳无法与之比肩。它体现着生命力的健旺，造物主的多情，虽普普通通，平淡无奇，但却受农家的钟爱。先是灰白既而洁白的穗状圆锥形花序，冠羽蓬松，若拂尘、若鹤羽，能入画，更能入药。我小时候在农村，每到秋末冬初，常见邻家大伯从苇塘里摘下饱满的枝枝芦穗编成草鞋，用细绳缝束在木屐上，穿着既轻便又保暖。他还给我编过一双，穿上葺呼呼的，有股暖流直涌心底，舒服得很，踏雪踩泥也不怕。芦花也有“无情”时，舞台上的《鞭打芦花》演绎就是悲情故事，说的是孔子门徒子骞年幼丧母，继母偏爱已生。大雪飘飘时，远归的父亲见子骞棉衣厚实却萎缩发抖，而幼子衣着虽薄并不惧寒，于是怒鞭子骞，结果棉衣中芦花飘飞。故事“鞭打”了人伦中善良与美好的缺失，所以人们百看不厌。

芦花飘飞时，若云烟缠绵，浩荡苍茫，惹人乡思。那原生态的拙朴之美所体现的乡野之趣和草根情怀，时令的姹紫嫣红、花花草草何曾会有？看惯了园林中花枝招展的人，对芦花甚至不屑一顾。但芦花并不介意，依旧凛然高举硕大的银色花束，在寒风中显示出独有的妙曼与坦荡。有人说菊花美在冷艳，桂花美在浓香，那么芦花呢？我以为美在纯朴无瑕和意蕴深远。清脱散淡，素雅不俗，是真正的花中丈夫，望之令人心生暖意，俗虑顿消。难怪植物学家给它的花语叫“纯洁”。

芦花清纯得一尘不染，素朴得脱尽铅华，但却寄寓着美的好情愫。《诗经》中“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”。描摹的就是清秋岁末芦花放白时，对恋人望之不见的那种深深怀想。“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞，从今别却江南路，化作啼鹃带血归。”南宋爱国诗人文天祥以芦花见证时事的变迁，并以之自况，倾诉了山河破碎、黍离伤悲的故国情怀。宋人张一斋“忘却芦花丛里宿，起来误作雪天吟”，笔意奇崛，夜臥芦花丛竟忘了节令，也太痴迷了。唐代雍裕之有《芦花》诗：“夹岸复连沙，枝枝摇浪花，月明浑似雪，无处认渔家。”让人在秋白里想象渔人夜归的情景。陆游说，“最是平生会心事，芦花千顷月明中”。虽未见迷蒙的秋江烟雨及出没风波的扁舟，但那月照芦荡的阔大气势，依然能勾起诗人无限的遐思。

郑板桥有首打油诗，旧时儿童发蒙常读：“ 一片二片三四片，五六七八九十片， 千片万片无数片，飞入芦花都不见。”写雪中芦花，意境开阔而不露声色，既显中国文字之美妙，更烘托了芦花的宽厚与包容。乡村、原野迷失在雪花的飘飞中，原驰蜡象静物无声，唯芦花显现出盎然生机。这诗曾被选入民国年间的小学教材，是有眼力的。我们中学时代读过著名作家孙犁先生的《芦花荡》，写华北明珠、水乡泽国白洋淀中，一位抗日老汉撑着一只小船，在芦花荡中无数次地穿过敌人的夜间封锁，为游击队运送粮草，勇敢、机智地与鬼子周旋，最终杀死了鬼子，为两位爱国女青年报了仇。这篇脍炙人口的名篇，也上了中学课本，至今难忘。

寒风萧萧，万花纷谢，只有芦花开得热闹、恣肆、飘逸、洒脱，摇曳着婀娜的身姿，显示着生命的倔强。栉风沐雨，旷达沉雄，遗世而独立的芦花，张扬的是一种不羁的精神。西哲笛卡尔说，每株芦苇都会思考。那么秋日的芦花，是将所思与大自然进行交流吗？仔细看去，枝枝芦花多像指向天穹的管管笔锋，在发出声声“天问”啊。