陈鲁民

影射，即用一种事物暗示或说明另一种事物。其有两用：一是起暗示、引导和提示的作用；二是借喻。影射也是一种写作手法，又叫“春秋笔法”，文人多长于此道，倘运用得当，能增加艺术效果，运用不妥，也会弄巧成拙，获罪与人。

鲁迅在《中国小说史略》指出：“书中人物，几无不有所影射。”他的影射别人与被人影射，已成家常便饭。小说《理水》中有一个滑稽可笑人物，鲁迅未给他名字，只叫他“鸟头先生”。知情人一眼便能看出，这是在影射历史学家顾颉刚。在《理水》中，鲁迅还影射了潘光旦、林语堂、杜衡、陈西滢等。在《奔月》中影射了高长虹，在《起死》中又再度影射了林语堂。在《采薇》中影射徐志摩：“他喜欢弄文学，村中都是文盲，不懂得文学概论，气闷已久，便叫家丁打轿，找那两个老头子，谈谈文学去了；尤其是诗歌，因为他也是诗人，已经做好一本诗集子。”又有：“做诗倒也罢了，可是还要发感慨，不肯安分守己，‘为艺术而艺术’。” 鲁迅的影射手法，巧妙自然，增添了小说的魅力。

沈从文是个厚道人，但也偶尔会弄弄影射手法。上世纪30年代初，以青岛大学校长杨振声为首的八位教授，每逢闲暇常在一起开怀畅饮。他们多具有欧美留学背景，处处一派绅士作风。同事沈从文与他们格格不入，甚至有些反感，便以此为素材创作了小说《八骏图》，讽刺了教授们醉生梦死的生活和扭曲心理。小说发表后，引起轩然大波，那八位教授纷纷与他反目，尤以闻一多为甚。于是，沈从文只得卷铺盖走路。据美国汉学家金介甫先生考证，《八骏图》中有闻一多、梁实秋等人的影子：“沈在小说中可能把闻一多写成物理学家教授甲。”后来，沈从文在《水云——我怎么创造故事，故事怎么创造我》一文中说：“《八骏图》和《月下小景》结束了我的教书生活，也结束了我海边孤寂中的那种情绪生活。而年前偶然写成的小说，损害了他人的尊严，使我无从和甲乙丙丁专家同在一处共事下去。”1938年，闻一多领着师生跋涉到西南时，沈从文邀请闻一多和学生到自己家里，帮他们搞民间现代歌谣及苗人谣曲，两人这才重归于好。

上世纪30年代中期，美女加才女又嫁得好的林徽因，声震一时，因为羡慕嫉妒恨，当时“几乎妇女全把她当做仇敌”，女作家冰心大概也未能免俗。她本与林徽因是朋友，但却写了一篇小说《太太的客厅》而关系交恶。原来，梁思成、林徽因一家搬到北总布胡同的四合院后，由于夫妇二人的人格与学识魅力，很快在其身边围聚了一批当时中国的文化精英，如徐志摩、金岳霖、胡适、朱光潜、沈从文、萧乾、陈岱孙、周培源、张奚若等。他们常常在星期六下午，陆续来到梁家，品茗坐论天下事，林徽因往往语出惊人，主宰讨论，她家被时人称之为“太太的客厅”。看到这篇小说，林徽因便对号入座，很是生气，立即叫人送了一坛山西老陈醋给冰心吃，以影射冰心的吃醋。两人从此陌同路人，老死不相往来。

还有钱钟书，也极喜欢影射一术，且手法颇妙，是个影射高手。在《灵感》里，他影射鲁迅“作家抬眼看见病榻前拥挤的一大堆人，还跟平时理想中临死时的情景符合；只恨头脑和器官都不听命令，平时备下的告别人世的一篇演说，此刻记不全也说不清。好容易挣扎出：‘我的作品……将来不要编全集……因为……’”在《猫》，他影射沈从文、周作人、林语堂、林徽因夫妇，绘声绘色，惟妙惟肖，读来令人忍俊不禁。

影射，运用得当，可使作品增趣添彩，而没有使用影射手法的小说，会少意趣减魅力。特别是文人之间的互相影射，更会令读者浮想联翩，思绪万千，生出别一番情致。