陈永坤

盛夏是赏荷的好时节，漫步荷塘边，可以领略那红荷翠叶的旖旎风光，还能从历代诗人的咏荷佳句中得到无穷的乐趣。

隋朝诗人杜公瞻写有一首《咏同心芙蓉》的诗：“灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。”诗中，既写出荷花的颜色、双开荷花的特点，又写出荷茎一枝、绿叶衬红的荷景。

唐代诗人王昌龄《釆莲曲》云：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”把采莲女撷取碧池莲花的情景，描绘成一幅动人的图画。诗人把人入画中，花色、脸色、碧裙、绿叶联在一起，相映成趣。诗中所创造的荷叶与罗裙一色、荷花与人面难分的意境，令人回味无穷，心驰神往。

唐代诗人李白：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”赞颂荷花的圣洁和纯朴。其《绿水曲》：“绿水明秋月，南湖采白萍。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。”短短二十个字，写出了水清月明、荷花娇嗔欲语的神态，就连荡舟人也不忍划船，惟恐碰着这一支支娇嫩的荷花。

晩唐诗人白居易《釆莲曲》专在借荷写情上下功夫：“菱叶萦波荷芰风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”诗中的重点已经不是艳丽的荷花，而是采莲女看到心上人，想说又不好意思说，只能用碧玉簪搔头的动作来掩饰自己纷乱的心情。仔细吟诵，真仿佛在密密匝匝的荷花丛中，听到了碧玉发簪的落水声。短短四句，竟然写出了微风荡荷，采莲船行，莲女情思，玉簪落水，真可谓诗情画意尽在其中了。

晩唐诗人郑谷《莲叶》诗云：“移舟水溅差差绿，倚槛风揺柄柄香。多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。”此诗意境优美，句句如画，全诗由舟行荷塘图、风摇荷叶图、荷塘浣纱图、鸳鸯戏莲图组成，给人以不尽的美的享受。

宋代诗人杨万里《小池》诗小巧玲珑，天真妩媚，蕴含深刻的哲理韵味。“泉眼无声溪细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”诗人热爱生活之情，通过对小池中的绿水、树阴、小荷、蜻蜓的描写，描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面。他的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的宏观景色，展示出荷花的无穷魅力。

南宋词人辛弃疾词《为人赋荷花》另有风味：“红粉靓梳妆，翠盖低风雨，占断人间六月凉，期月鸳鸯浦，根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。”整首词以拟人的手法描绘荷花形貌。上阕写在炎夏的绿池中展葩吐艳，好似一群弄妆梳洗、轻施粉黛的妇女；下阕虚写藕丝长，莲心苦，实则对佳人美女寄予了同情，使咏荷之诗又有了新的内容。

宋代理学家周敦颐一篇短短的《爱莲说》被千古传颂，影响之深无谁能比，成为处世做人的楷模。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，这正是人们所追求的自我完善、自我净化的气质美。“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉”，更是对清虚正直、光明磊落的君子人格美的写照。

现代散文家、诗人朱自清那脍炙人口的《荷塘月色》，把荷花比作“一粒粒的明珠”、“碧天中的星星”、“刚出浴的美人”，为人们描绘了一幅月下荷塘清丽柔美的意境，使人神思飞越，流连忘返。