获得3项奥斯卡奖的音乐大片《悲惨世界》在中国上映后的前期票房仅达《西游-降魔篇》的十分之一，有人评论质疑：一部世界名著，一帮大牌明星，缘何水土不服？他们得出的答案是：年轻人宁打游戏不愿“悲惨”，观众教育程度不够，欣赏水平太差……

这样的反思当然是有价值的，其观点也不无道理，但存有漏洞：全世界年轻人都喜欢打游戏，都忽视传统音乐教育，为何《悲惨世界》在其他地区票房尚可？

出现问题，不调查实证，而是根据几个假设，推理一番便得出结论，难免走入大而无当的误区。以该案为例，年轻人喜欢游戏、欣赏水平差等都是大话题，短时期内没有解决方案，既然解决不了，除了满足一下优越感，这样的归因意义何在？万一找错了原因，怎么自反？

应该警惕，大话题往往会遮蔽解决方案的智慧，造成严重的判断失误。

可以看到，在分析中，人们预设了这样几个前提：首先，好片一定有市场；第二，奥斯卡获奖，明星多，就一定是好片；第三，别的市场反响不错，中国市场应该也反响不错；第四，如果反响冷淡，那就一定是中国观众有问题；第五，中国观众有问题，就应该问责教育、文化、传统。

正是这一连串的应该、一定，得出了“必然”的结论，可事实真的如此绝对吗？事实上，艺术欣赏带有很大的不确定性，不同民族有不同的文化心理与欣赏习惯，如果拍摄一部京剧大片，也是名著加名角担纲，又有多少美国观众能接受？

其实，电影《悲惨世界》与原著差距颇大，人物性格变化过于戏剧化，为炫耀音乐元素，弱化了书中对生命意义的追问，它不过是一部名著包装的商业片，市场不成功，应追问其宣传、品质、市场定位、本土化的责任，怎么能反过来批评消费者？

不否认，应该努力提高欣赏水平，但也不能走入文化自卑的心理中。要看到，今天年轻人虽然经典阅读减少了，但他们视野更开阔，对世界更了解，更有选择的勇气，这是中国社会不断进步取得的宝贵成果，应予珍重。

事实证明，外国大片来一部火一部的时代早已过去，不了解本地市场特性，拿不出有针对性的产品，遇冷纯属活该。 蔡 辉

大片票房悲惨怨不得观众