再说奁

张健莹

奁的造型古朴或可说简约，做工却又算精细，一点也不因陋就简。譬如前篇提到的黄釉奁，通体素净，没有纹饰，它的盖儿似异军突起，高高耸起颇有意味，很像古代焚香用的青铜器博山炉。博山炉的盖儿高且尖，盖上镂孔雕成山峦形，山峦上有羽人有走兽，寓意海上仙山博山。黄釉汉奁的盖儿只取其博山形象，高且尖的耸起，做成山峦形状，好像是与其筒体的素净相呼应，也是与其使用有牵连，高高尖尖的盖儿体拿起来方便，没有熏香功能自然也无需镂孔，就余下群山起伏了，有人形象地叫这样的盖儿山峰。用山峰盖儿的器物汉代还有不少，汉壶的盖儿多是山峰盖儿。

汉奁的盖儿不是一成不变的山峰造型，譬如图上这只汉奁，高20厘米，直径也基本20厘米，是正方体的圆形，奁体上下左右均有纹饰，盖儿上有虎、兔、野猪、猴儿隐在群山之中，是平平的圆形盖儿，没有高高尖尖的山峰。筒体则是狩猎场面，有猎人追逐，有野兽逃窜，虎啊野猪啊鹿啊都是狂奔状。这只汉奁再次传达出汉代中原多动物，汉人生活多狩猎的信息。

汉代的工匠大概说不出类似图案延续的专业名词，可是他们懂得搭配，不然为什么黄釉汉奁就那么素净而这只陶汉奁就这般繁复？

汉奁盖儿的造型不同，足的造型也有差别。倒都是三足，都是熊的形象，不同的是黄釉汉奁熊的形象简约，形似熊；另外一个较大个儿的汉奁筒体有铺首，塑得细致，熊足也格外描绘得毛发毕现，圆圆耳朵支棱起来，平添出几分可爱。

熊的形象在汉代艺术中多有现身，可它不像老虎那样,雄踞四神之一。熊常常被誉为打鬼的方相士，护佑人平安吉祥，是大力士的角色。熊本来就体格大，分量重，有几分笨拙几分憨厚，值得信赖，让它负重再合适不过了。很多大型的小型的汉代器物都用熊形作为底足。