古诗中的秋天

陈永坤

汉代刘彻的《秋风辞》：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”此刻，武帝正船行在黄河第二支流汾河(今山西中部) 的清波之上，短短两句，写得流丽清远、胜似画图！

晋代陶渊明的《和郭主簿二首》其一：“和泽周三春，清凉素秋节。露凝无游氛，天高肃景澈。陵岑耸逸峰，遥瞻皆奇绝。芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”此诗中的秋景清凉素雅：露水凝结为一片洁白的霜华，天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛)，因而益觉天高气爽，格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗，群峰飞逸高耸，无不挺秀奇绝；近看林中满地盛开的菊花，灿烂耀眼，幽香四溢；山岩之上苍翠的青松，排列成行，巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零，然而菊花却迎霜怒放，独呈异彩；肃杀的秋风使万木摇落变衰，唯有苍松却经寒弥茂，青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿，赞叹其卓尔不群的风貌，誉之为霜下之杰了！

唐代王维的《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”王维的辋川别墅，就在终南山下。一场秋雨后，恰逢黄昏，山中显得空旷而宁静。诗人以画家的彩笔，把明月、清泉、竹林、荷花，以及喧笑晚归的浣女，顺流而下的小舟，有机地镶嵌在一个画面里，有声有色地为我们描绘了一幅清新淡雅的“写意山水图”。

宋代苏轼的《赠刘景文》是一首即景诗，写的是秋末冬初的自然景象。“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”诗人在这里一反文人悲秋的旧框框，突出了残菊迎霜挺立的顽强个性，反映了作者不合流俗、洁身自好的高贵品质，是即景抒情的名篇。

宋代王安石的《江上》是首写秋季江上风光的小诗。“江水漾西风，江花脱晚红。离情被横笛，吹过乱山东。”诗人运用比兴手法，借助西风、残叶和笛声，抒发了个人的离愁别绪。

宋代林逋的《宿洞霄宫》：“秋山不可尽，秋思亦无垠。碧间流红叶，青林点白云。”山大景色美，一路观赏不尽，诗人秋思的欣快心情随景而生，也随景而变。用“碧”、“红”、“青”、“白”四字，铺开一幅秋景图。秋山秋水，一片鲜艳。涧水在奔流，树林有点染，一片生机。涧是碧色，却流红叶；树是青色，却映白云，秋色绚丽多彩。

明代汤显祖的《江宿》：“寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞。”这首描写秋江月夜的诗，从地上写到天空，又从天空回到地上，境界深远广阔，气氛寂静清幽。整个画面笼罩着一层神秘的色彩。诗中蕴含着诗人热爱和赞美自然的情致，也表现了诗人超然处世，不屑与流俗为伍的高洁品质。