“闯将”印象

李 丽

2002年，适逢毛泽东延安文艺座谈会讲话60周年，省委宣传部在文艺系统做 “讲话”纪念创作动员。作为青年电视编导，很想为这个活动做点什么，闷在家里苦思冥想，有一天心里突然一亮，确定为杨兰春老师做一个全面的专题片。

初次去杨老师家很惊讶，四壁陈旧，从未装修，最显眼的家具是杨老写作用的掉漆的老式三斗桌，桌子对面的窗帘是一块轻飘飘的旧花布，用简易铁丝穿起来挂着。

得知我准备做专题《现代戏的闯将》，老人家很欢喜。名人上了年纪，社会活动少了，他内心有种孤独和落寞。但是，一谈到创作，他瞬间变得像个快乐的孩子，还边说边手舞足蹈的表演。他说，创作《朝阳沟》的动议是老文化局长冯纪汉在“大跃进”时提出的。起先杨老觉得这是有明确政治意义的创作任务，但是，当他与曹村乡亲共同生活一段时间后，他产生了强烈的创作冲动。银环、栓保、二大娘、老支书等一个个活灵灵的形象在他心中活起来，他再也丢不下他们。杨老说，有了生活，还必须善用戏曲抒情手段刻画人物，说着他动情地哼起《朝阳沟》核心唱段 “人也留来地也留”，眼眶里闪动着泪花。虽然当时他的听力已经不好了，哼唱时音调不大准，但是他哼出来的旋律特别感人。

谈到戏剧界搞政绩工程，为拿奖耗巨资大制作，演员为赚钱走穴等现状时，他一脸愤怒，边说边做着伸手拿钱装在兜里的动作。他说，人民的演员要为人民演戏，戏好不好关键看老百姓喜欢不喜欢；有没有生命力，而不是靠大制作、凭少数人的评判。

电视专题片《现代戏的闯将》是对杨老师一生艺术创作的总结，希望站在中国戏曲发展的高度，对杨兰春老师进行全面评价总结。我们联系到中国戏曲史论界泰斗张庚、郭汉城先生。当时张庚老师年事已高，身患重病，语言表达有严重障碍。但是，当其夫人张君老师转达了采访意图、并征求意见时，张庚老师激动地表示，“对于杨兰春我有话要说。”

采访前商量好，请张君老师领会张老意图后代为表达（张老只能用手势与夫人交流，只有张君老师能够会意）。但是，采访中他总是控制不住激动的情绪，呜呜啦啦地表达——杨兰春是人民的艺术家，是中国戏曲现代戏改革的伟大功臣……

回到郑州，杨老师听我讲述北京采访经过时，双唇抖动，热泪纵横，喉咙哽咽着始终讲不出话来。

片子播出后，我到杨老师家征求意见。他见到我，满脸绽放着愉悦，握着我的手长时间不松开，说片子做得好，看到采访到的老朋友们百感交集，说着又掉下眼泪。当我转达领导邀请他出席台里“纪念讲话60周年大型晚会”时，他再三推辞，还用手比画着说，我是案板上的肉，上不了台面！后来，好说歹说才算答应下来。