洛阳汉画像砖

（三）

张健莹

洛阳汉画像砖与其他画像砖的不同还在于雕刻技法，它采用阴线刻，使用阴线勾画出物象的轮廓，勾画出物象的细部形象和层次，除此之外，其余空间均为光面。模印在未干的土坯上阴刻部分是空白的，拓印成拓片就是黑底白线。白线呈现物象就是譬如马的轮廓，马头的细部。

阴线刻是汉画中最像绘画的形式。这是因为自汉以来形成的中国绘画传统就是用线条勾勒绘画，像这张持戟卫士的拓片，画面上从容的姿态、沉静的面孔、虔诚的表情，乃至他宽袍大袖的衣服，衣服的皱褶都是用线条表现出来的，表现得很简洁很生动很准确。

中国绘画最紧要的就是线条和色彩，线条勾勒轮廓，色彩填补空间。而这线条最初的最精彩的出场就是在洛阳的汉画像砖上，真够奇葩。

曾经，著名画家林风眠向来求教的人说，你的画画得飘浮，那人问我该怎么办？林风眠告诉他，你回去练习一下，多看看汉画汉砖，线是画中的灵魂。

汉代以后出现的杰出画作，都用线条作画，诸如唐代吴道子的画；宋代的清明上河图；元代永乐宫的壁画，清代兴起的年画。更有版画、连环画，本身就是依线作画

以线条勾勒的绘画传统，一直延续至今。