♣ 韩红军

古今文人写三春生意，少不得用“花红柳绿”。可见草木万千，一棵柳，独撑半壁春光。

楼前有湖，湖中有水，水边有柳。入春，漫步湖畔，不看水，只看柳。看它枯枝绿软，看它黄芽初现，看它碧绦披拂。

柳，临水扶风，体态婀娜、风姿绰约。不禁忆起宋玉《神女赋》的句子“素质干之醲实兮，志解泰而体闲。既姽婳于幽静兮，又婆娑乎人间”。

人，如是；柳，如是。

春风骀荡。立于柳下，青丝翠瀑垂落、鹅黄嫩绿氤氲，惹得人醉了又醒、醒了又醉。醉醒迷离间方才明白，柳之美，皆在这千万根柳条之上，如发丝、如璎珞、如流泉、如飞瀑……

遂又忆起作家张晓风写柳的名句：“所有的树都是用‘点’画成的，只有柳，是用‘线’画成的”。一个“线”字，意韵并蓄、形神兼备。一字入神、一字出神。

近日读书，发现竟有“柳线”一词。始知在“万条垂下绿丝绦”之外，还有“东风柳线长，送郎上河梁”“风吹柳线垂，一枝连一枝”，也有“雨馀梨雪开香玉，风和柳线摇新绿”“你看梅钱已落，柳线才黄，软软浓浓，一院春色”。这些句子，亦如“柳线”一词，虽朴拙直白，却致臻化境。

“二月和风到碧城，万条千缕绿相迎。”细密纤长的柳线，千百年来撩拨着诗人的心弦，或抒怀，或写景，一寸柳线一份情。更多是拟人，柳如美人、美人如柳。青丝绿云、柳叶弯眉、杨柳小蛮腰，透过纷披的柳线，恍若一位长发及腰的杏腮柳腰美女就在那柳烟迷蒙处，流苏涟涟、舞姿翩翩。

烟迷柳岸旧池塘。立在塘边柳下，在美人舞影翩翩的臆想中，痴看着新柳绿影翩翩。痴痴地看久了，轻拂的柳线，在摇动、漾动，也在更大的时空里灵动、流动了起来。

流动的柳线，“既流出了人心之美，又流出了万象之美”。流入了《山径春行图》、流入了《清明上河图》、流入了《四景山水图卷》，在绢上纸上成了画，勾连出青山悠远、行人蹀躞、茅舍栉比，勾勒出“杨柳又如丝，驿桥春雨时”的明艳、“枝枝总到地，叶叶自开春”的葱郁。

时光温润悠长，墨已泛青、纸已熏黄。千年间线条却不变，粗细、短长、简繁、疏密、浓淡、虚实、交错、顾盼，依然摇曳生姿、气韵生动。正因了根根柳线，春风遂由无形而有形、春天方于抽象而具象。

流动的柳线，既入画，也作书。君不见，无风时柳线瘦劲，枝条间挂着一行行挺拔俊秀的小篆；微风时柳线飘动，那是春风写出的一列列笔断意连的行楷。风劲时则是笔走龙蛇，一树恣意豪放的狂草。

谁说“草圣”张旭习书，只是从剑舞中临得了草书神韵？“濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。请君细看风流意，未减灵和殿里时。”这首《柳》便出自张旭笔下，观柳习书、师柳成书，从飘忽的柳线中窥得狂草书法堂奥，挥毫落纸如云烟。

柳烟淡淡、柳线款款。立得久了，便也觉出几分无趣，不由忆起童年点滴。仿着年少时模样，折下一节嫩润多水的柳条，扭拧两下，使其皮枝分离。抽出光滑的白木，便做成了柳笛。对着湖水，鼓起腮帮，“呜呜啦啦”地吹了起来。笛声或长或短、音律时高时低，没有曲谱，也就谈不上旋律，只是一味地乱吹。

不意凌乱的笛声，却引起了枝间鸟鸣。麻雀、黄莺、喜鹊、戴胜……唧唧、啁啁、喳喳、咕咕……

柳树葳蕤、柳枝婆娑，不见其鸟，只闻其鸣。但鸟鸣如春水一样清新明净，如春风一样的曲调优美。看到垂挂的柳线，我大悟。原来婉转啁啾的鸟鸣，也有曲谱。

根根柳线，就是五线谱。点点嫩芽、片片绿叶，不就是谱线上满挂的音符吗？