♣ 韩红军

或许，这将是今年的最后一场“春雨”。于是乎，也下得更加有模有样、有腔有调:淅淅沥沥、轻轻柔柔、绵绵密密。

如丝春雨，不疾不徐，却可“将烟困柳”，也能“做冷欺花”。当我冒着蒙蒙细雨，在玉兰街与丁香里的街角等待红绿灯时，无意间看到路面上洒落的淡紫色小花，星星点点。

俯身捡起一朵花。它是如此的纤轻，虽沾满雨水，却丝毫感觉不到它的重量。它是如此的玲珑，五片花瓣微弓着，亮白的瓣色中又洇着浅淡的青、隐约的紫；细长的花丝紧紧相依，围成漂亮的长筒状花蕊，蕊端深紫，向下颜色愈淡，至花托处，终成散淡的乳白。细细看来，你会发现五片花瓣，宛若白皙的手指，合成一只小小的手掌，托举着一柱水晶灯筒，幽幽漫射着蓝紫的光芒。

纤巧美丽的花，通身都透着少女般的清纯与圣洁。“梨花一枝春带雨”，惹人怜爱；而这一朵被春雨淋落的伶仃小花，更是令人爱怜。

透穿迷蒙雨雾，抬眼凝望，原来头顶是一棵楝树，自然我手捧着的就是楝花。楝树是常见的乡土树木，在故乡的房前屋后多有栽种。因为秋天枝间结着一串串黄硬的籽实，我幼时便唤它“楝子树”。

眼前的楝子树，粗似碗口、高约丈余，主干笔挺，树皮深灰。与旁边矮胖的桑树挤在一处，更显得清癯挺拔。在楝树枝头，绿叶扶疏。许是淋了一天的雨，细长的卵形叶片更显得碧翠可人、清明舒朗。绿叶点缀之下，一团团一簇簇淡蓝色的楝花清新脱俗、自然优雅。无风时，楝花临雨沉思温婉恬淡。风起时，楝花迎风轻舞曼妙唯美。细雨微风中，轻摇出一片又一片紫云，迷离、缥缈、梦幻……

暮春，微风，细雨，楝花……面对如此丰沛的诗歌意象，不禁使人想到梅尧臣的“紫丝晕粉缀鲜花，绿罗布叶攒飞霞”，想到杨万里的“只怪南风吹紫雪，不知屋角楝花飞”，自然也避不开王安石的“小雨轻风落楝花，细红如雪点平沙”。微风细雨，洁白的楝花，如晶莹的雪片无声地落在平整的沙面上，道不尽的妩媚轻盈。诗人循着落满楝花的小路，很快就找到了一家以木槿为篱、青竹做庐的酒肆。

作为政治家、改革家的王安石，庙堂之上凭着铁血钢骨，革故鼎新，趟出了一条血路。然而变法失败，二次罢相、连遭贬谪。官做得小了，诗句却越发地清新明快、活泼洒脱。如“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”，如“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”，也如这首寻芳楝花间的《钟山晚步》。

提及“楝”，难免会勾连出同音的“恋”。在这位偏执顽固的“拗相公”身上，同样也能看到这个软柔的“恋”字。当然不是对清名的贪恋、不是对厚禄的迷恋，而是在“墙角数枝梅，凌寒独自开”一般的坚守和执着中，对家国的爱恋、对民生的痛恋，深情、沉重。

当然，无论是哪一种恋，而一旦产生了执念，也就成了“苦恋”。就如同这楝树，从根到皮、从叶到果，浑身都透着一股苦涩。

而我更愿意将“楝”，还原为它的本意——“练”。李时珍在 《本草纲目》中曾引用宋代学者罗愿的记述：“楝叶可以练物，故谓之‘楝’。”具体如何“练”呢？古人又有记载：“楝丝以兑水，沤其丝七日，去地尺暴之，昼暴诸日，夜宿诸井，七日七夜，是谓水楝。”刚织出的丝帛，色暗生硬，在使用楝树的叶子、树皮制成的碱性药水中，先沤制、再暴晒，七日七夜后，帛面白净光亮，而且具有柔软的质感。再单说这小巧的楝花，亦可用做熏香。苏轼就曾在书中记录过一个故事，说是宋仁宗尚俭，张贵妃做熏香从不用沉香、檀香、龙涎、麝香等名贵香料，而用是苦楝花、荔枝皮等寻常之物，既节俭又有草木清香，甚洽仁宗心意。张贵妃也因此生前备受荣宠，薨后还被追封为皇后。

原来，我们看到的，只是他人的光鲜华丽。背后，却有着我们看不到的静沉蛰伏和勤苦努力。

努力奠定实力，实力造就魄力。楝花为“二十四番花信风”之尾，楝花开罢，也就预示着整个春天的花事结束了。无论是“门前桃李都飞尽，又见春光到楝花”，还是“处处社时茅屋雨，年年春后楝花风”，都难免透着一缕春归花谢的伤感和遗憾。但这缕伤感和遗憾，似乎只是诗人的自寻烦恼。

对于楝花，无论是纷落在地，还是悄立枝头，依然欣欣然、盎盎然。正如其花语“温暖的笑容”，明知前路有狂风、有苦雨、有烈日，也要微笑着与春天作别，自得且从容！