♣ 欧阳婧怡

《月亮出来》共分为上、下两个篇章，其中上篇的主要内容是关于家乡民俗和风物的记录，以及对儿童心理的观察和体悟。“多识于鸟兽草木之名”是沈书枝的文字留给读者的印象，这得益于她古典文学的知识背景，以及对自然科学的浓厚兴趣。她在写植物或吃食时，“有一种贯穿今古的浪漫和准确”。沈书枝总是不惧小，不厌其具体烦琐，孜孜不倦地做着最细微的观察与记录，用文字为读者构筑一片精神的乡土。

“还顾望旧乡”是沈书枝的散文作品中一贯的情愫与内核。身处城市，异乡人模糊的自我定位以及与故乡真实的距离，让乡土成为可供抒情的遥远存在。然而在新作《月亮出来》中，回到故乡的沈书枝却真实地感受到“我是一个如今置身其中，但却只有过去与之发生联结的人”，并且“似乎确定无疑的是，我终将会离开这里”。这些表述精准地传达出在城市化进程不断推进的今天，因求学打工而身处异乡的游子在往返于城乡之间时的悬置与漂泊之感。

近年来，沈书枝在非虚构写作领域逐渐崭露头角。曾获“紫金·人民文学之星”散文佳作奖、豆瓣阅读征文大赛非虚构组首奖。沈书枝的文风深受周作人、沈从文、废名一派影响，又继承了中国古典的散文传统。其文字平和质朴，字里行间又饱含温情与诗意。曾有评论比喻她的文字“如同薄暮时分眺望平原地区的山峦，隐隐的轮廓轻微起伏，有说不出的优美淡远”，但是“又别有一种贴近泥土的沉稳和扎实”。

从乡间风物到“北漂”生活，时空的迁移和个人角色的转变，让沈书枝的文字伸向了更远的地方。她更深地进入生活，以及自省与思索的内部世界。在《月亮出来》中，沈书枝拿出勇气、克服不安，把自己与家人不完美的部分呈现了出来。因而书中的人物都是真实、具体、矛盾的，让人情感复杂，而非只是带着童年与故乡滤镜的暖光。

在沈书枝的叙述中，读者可以看到“被生活剥夺了一层又一层的长辈们，似乎也只有和熟悉的人在一起，回味存在于彼此记忆中的部分，才能感受到一点安全的和爱有关的东西”。我们以为唠叨的背后，是对爱的深深渴望。