从《昆仑》发端，凤歌已构建了一个宏大的“山海经系列”——“山”是《昆仑》，“海”是《沧海》。《沧海》在《昆仑》的基础上更有变化，不但笔致更加老辣，思考更加深沉，情节也愈加曲折好看。

　　凤歌在传统的形式中蕴含了一种“渐变的革命”，在《昆仑》中，凤歌以传统的手法实现了对于金庸时代武侠小说思想文化内涵的渐变，即所谓“旧瓶装新酒”。在《沧海》里，凤歌依然保持了这种与时俱进的风格，同时却又在传统形式上下工夫，使之更加精美。

　　要说到《沧海》的主线，其实还是较为老套出身平凡的少年，既迭有奇遇，又频遭磨难，游侠四海，终成大气。但其断然抛掉了传统的“八大门派”之类，也不要“武林盟主”，而是描写了我们曾在《三国志英杰传》系列电脑游戏里玩过的织田信长，构拟了全新的东岛西城八部神通，经历了《大航海时代》的海国交易……明显在传统的桥段之下蕴藏了时尚的意趣，跟当前数字化时代的心理距离拉得更近。同时，《沧海》也深化了生命意识。随着情节的发展，将江湖纷争一步步引向了国计民生。而且在故事情节的细化方面，《沧海》也有了不小的改观，能够不疾不徐地把握节奏，对于人物和帮派悬念的制造与展开，也减少了可有可无的支线情节。

　　三年磨一剑写了《昆仑》的凤歌，这个回合又给读者以惊喜，他以更大的“海”的容量涵纳着“山”。也许这就是一直通向“经”典的那条阳光大道。

　　重庆出版社出版