１９９５年调入《百花园》杂志社工作以来，冯辉在这片田地里已经辛勤耕耘了１２年，他见证了郑州小小说近２２年的发展历程。作为小小说大军中的一员，他的参与无可替代——这一切，与冯辉所经历的时代以及时代催生他对文学的兴趣密不可分。

　　立志成为“保尔”

　　冯辉１９５９年出生于河南密县。１９７６年，高中还未毕业的冯辉就回家当了民办教师。“家里劳力少，还欠着生产队的钱，属于缺粮户。”冯辉说为了给家庭减轻困难，他决定弃学，因为当民办教师的工资可以开到１０工分，相当于一个壮劳力。

　　冯辉说：“当时在学校也没什么正规的学习。上初中时，我和另外一个同学经常去学校‘偷’被查封的书，看了很多文学经典作品，其中对我影响最大的就是《钢铁是怎样炼成的》里的保尔，从那时起，我就立志要做一个革命文学家。”冯辉说着笑了。

　　初二时，冯辉和两个同学成立了“马列主义学习小组”，甚至还节衣缩食准备自己办刊物。而随着社会变化，冯辉的“革命梦”终究破灭了，而文学梦却更加蓬勃起来。

　　大学自写剧本

　　经过不懈的努力，冯辉在１９７７年考上了开封师专中文系。文学的诱惑，对冯辉更强烈了。

　　“１９７８年，我跟一帮同学去照相馆照了相，那在当时很‘时尚’，我没有别的想法，就是想走在时代前列。”冯辉说，进入大学后，社会上出现了喇叭裤、蛤蟆镜等时髦物品，而他看过的一场歌舞表演，却令他终身难忘：“那是很多对男女一起表演踢踏舞、交谊舞，当时社会上还很少有人跳，我就是被那种充满年轻人的朝气、充满青春活力的群体打动了，觉得那是最健康、最显眼的生命力……”

　　在那个时期，冯辉最为渴求的是汲取更多的文学知识。“没有哪一代人对中国、外国文学产生那种彻骨的宗教般的虔敬。那是我们第一次知道巴尔扎克、知道雨果……”冯辉告诉记者，在大学里，他如饥似渴地学习着，夏天高温４０多摄氏度，他们点着蜡烛也在教室里看书到深夜两点多。

　　“大学里我最喜欢的一门课是文艺理论，但每次考试我的得分最低，因为我即使知道应该如何去回答，我也坚持用自己的观点去论述。”冯辉说，除了文学，他还受到了朝鲜电影、朝鲜音乐的熏陶。“在上个世纪６０年代后期和整个７０年代，我看过很多朝鲜电影。朝鲜人的民族性格、音乐都很纯正、健康，可以说非常抒情，他们的民族语言很充分。”

　　带着这样的兴趣，冯辉自己创作了《烽火少年》等３个电影剧本。

　　小小说倡导者

　　１９９５年，在密县（现新密市）文化局工作的冯辉调到了《百花园》杂志社。作为郑州市作协副主席、郑州小小说学会会长、郑州跨世纪学术带头人，被中国作协２００２年授予“中国小小说倡导者”称号的冯辉，其关注点一直在小小说的理论研究。

　　“《百花园》为了培养大批小小说作家，不懈地进行着实验。把最尖端、最前卫、最灵活的小小说原创作品放于‘原创版’上，每一期都由冯辉亲手写出总结式的读稿专评，以提高写作者的能力和读者的鉴赏力……２０多年过去了，明眼人一看就知道，小小说之所以兴起，与《百花园》的积极引领是分不开的。”有人这样评价冯辉的成果。

　　如今，小小说发展到新的世纪，其创作思想也在不断地变化着。然而，一些小小说越写越离奇，甚至产生了个别的怪异性小小说，对此冯辉没有苟同，他提出了自己的研究主张：“作家不能割断和社会生活的联系，世界是多方面的，所以杂志应该引导他们扩大创作范围，拓宽视野。”

　　作为小小说文体研究者，冯辉很注意深入文体艺术本身，把它放在整个当代文学的背景中研究，也特别注意小小说创作者的创作心理、现实处境和创作过程。“下一步，我们将继续在加强和推进郑州小小说文化品牌上做文章。把小小说作为文学品种之一，坚持小小说的人文价值和艺术含量——这也体现在选稿上。坚持小小说的小说特性，不管它创新到什么程度，也不会是杂文、散文，这样才能保持文体在艺术上的核心价值。”冯辉说，什么时候离开了探索这一核心价值，小小说就会失去在读者中的核心竞争力。