陈鲁民

如今，社会上除了富二代、穷二代、官二代、商二代，又出现了一批“文二代”。所谓“文二代”，也就是人们常说的文坛“父子兵”，即父母是搞文学的作家，儿女也走上了文学之路。其实，这也是古已有之，我们熟悉的西汉的班彪、班固父子，东汉的蔡邕、蔡琰父女，宋代的“三苏”父子，法国的大小仲马等，都成为一时美谈。时下，国内也颇有几个“文二代”在文坛崛起，比较著名的有叶兆言之女叶子，苏童之女童天米，莫言之女管笑笑，尚爱兰之女蒋方舟、李锐之女笛安、赵长天之子那多、刘墉之子刘轩等，他们子继父业，一个个干得风风火火。

毋庸置疑，“文二代”的问世得天独厚。父辈是作家，一辈子与文字打交道，儿女肯定会受到熏陶，终日耳濡目染，潜移默化，自然会比别家的孩子多点文学细胞；再加上遗传基因，“龙生龙，凤生凤，老鼠生来会打洞”，所以，作家的孩子通常早慧，出道也早，而且出手都很高，比起同龄人，他们的写作也更成熟、老练，也更容易出成绩。还有，父母的亲自指点，密授窍门，也使他们受益不小，而且，父母在文学圈里多年积累的文声、人脉，会使这些“文二代”减少破冰的阻力，得到叔叔、阿姨的荫护和提携，更容易发表作品，也更容易一举成名。

虽然是子继父业，但“文二代”与父辈有明显风格差异。纵观其作品，“文二代”不论是文字风格，还是写作方向，思维方式，都与他们的父辈相去甚远，甚至是故意叛逆，以示不同。笛安是这些“文二代”中书籍最畅销的作家之一，原名李笛安。发表第一篇小说时，去掉了“李”字，以示独立创作，和父亲李锐没有关系。莫言之女管笑笑在回答“说说父辈对你的影响”时，坦然声称：“我们有自己的见解，有自己的风格。毕竟所处的时代不同，父辈们从事文学创作时，更多的还是关注整个社会。当然我们也关注整个社会，只是关注的范围和程度远远不及他们。 ”的确，从作品中基本看不出他们和父辈有什么师承关系，他们是特立独行的一群。

有个作家“好爸爸”是很实惠也很荣光的事，但又往往容易被人说成是大树底下好乘凉，所以，“文二代”都在努力撇清与父辈关系，竭力避免提起，生怕人家会误解自己沾了“文一代”多大的光，他们要证明自己在独立打天下。茹志鹃的女儿王安忆就曾经说过：“我不希望把我和妈妈在文学上扯在一起；我就是我，在这一点上，我是独立的。”池莉之女吕亦池带着她的首部译作《致我离家出走的女儿》亮相上海书城时，对于包围着她们的特殊光环，吕亦池向记者坦承，听到书城广播里一遍遍播出著名作家池莉之女的称呼，她心里直发抖，她坚决拒绝母亲到签售现场给她捧场。

虽然后来居上是普遍规律，但一般来说，“文二代”都难超“文一代”。不论从历史还是从今天来看，大多数“文二代”的文学成就都难与“文一代”比肩，宋代的苏轼是个特例，超过了他的父亲苏洵，今天，王安忆的文学成就也早已超越了母亲茹志鹃。而其他“文二代”，大部分都与父辈相去甚远，有很多人可能终生也难达到父辈的高度。原因很复杂，那些成名的老作家，无一不是千锤百炼，在难以行走的荆棘之地拼杀出来的，生活的磨难，高淘汰率的紧逼，使得他们不得不拿出十二分精神，殚精竭虑，苦心孤诣，历经千辛万苦才打出自己的一块地盘，拿出自己饱含心血的成名作，同时也练就了百毒难侵的一身硬本领。而“文二代”们由于种种便利条件，成名太易，出道太快，但又往往缺少生活积淀，没有社会经验，也没有对人生的深刻思考，更少有对文学的献身精神，所以注定是走不远的，很容易成为鲁迅所讲的“空头文学家”。也许过不了多久，这支队伍就会“溃不成军”，但愿我这是杞人忧天。