（下）

曹一凡

第三金桥 连接豪放风格与婉约风格

关于诗词的风格，历代诗人词家中，有爱写豪放的诗词，也有爱写婉约的诗词。两种风格，各有千秋。如北宋文学家苏轼，他写的诗词清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，形成豪放派，对后代有很大影响。其词《念奴娇·赤壁怀古》和《水调歌头·丙辰中秋》等篇，广为流传，至今还被人们反复吟诵或写成书法作品。南宋女词人李清照，善写婉约风格的词，如《醉花阴》、《声声慢》、《念奴娇》、《永遇乐》等，采用白描手法，情真意切，语言清丽，崇尚典雅，别有妙趣。

毛泽东写的诗词，风格多为豪放的，也有婉约的。他更善于将婉约和豪放结合在一起。如1923年4月，湖南军阀赵恒惕下令通缉他。他离开妻子杨开慧去上海时，开慧抱着半岁的儿子岸英，还怀着孕，为他送行。为革命，别妻离子，奔向远方。他在列车上一夜未眠，写出了《贺新郎·别友》这首词。1996年，中共中央文献研究室编的《毛泽东诗词集》，将这首词列为第一篇。“挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾与汝。人有病，天知否？”词的上半阕感情真挚，语言委婉，是婉约风格。下半阕以“要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥”作结束，则是豪放风格，充分表达了他参加革命斗争的强大决心，同时也烘托了未来大革命的声威。“重比翼，和云翥”，说的是将来革命高潮到来时，他与爱妻在云霄中比翼双飞。

第四金桥 连接阳春白雪与下里巴人

“客有歌手郢中者，其始曰《下里》、《巴人》，国中属而和者数千人……其为《阳春》、《白雪》，国中属而和者不过数十人。”这是战国时楚国辞赋家宋玉《对楚王问》中的一段话。《下里》、《巴人》是古代楚国民间通俗的歌曲；《阳春》、《白雪》是楚国较高级的音乐。后人将《阳春》、《白雪》比喻为高深的文艺作品，而将《下里》、《巴人》比喻为通俗的文艺作品。

历代诗人中，有喜欢写《阳春》、《白雪》，爱作高深的诗；也有人喜欢写《下里》、《巴人》，爱作通俗的诗。

毛泽东的诗词，融《阳春》、《白雪》和《下里》、《巴人》于一炉，达到了既高雅，又通俗，雅俗共赏。笔者在学习中体会到：他早期写的《贺新郎·别友》、《五古·挽易昌陶》、《七古·送纵宇一郎东行》和《虞美人·枕上》，词语高雅，《阳春》、《白雪》的成分多一些。后来的许多诗词中，既有高雅的词语和古代典故，更多的十分巧妙地运用现代词语、民间口头语和民谣，深入浅出，生动活泼，使读者喜闻乐见，百读不厌。如“敌军围困万千重，我自岿然不动”（《西江月·井冈山》）、“收拾金瓯一片，分田分地真忙”（《清平乐·蒋桂战争》）、“山下山下，风展红旗如画”（《如梦令·元旦》）、“齐声唤，前头捉了张辉瓒”（《渔家傲·反第一次大“围剿”》）、“踏遍青山人未老，风景这边独好”（《清平乐·会昌》）、“不到长征非好汉，屈指行程二万”（《清平乐·六盘山》）、“小小寰球，有几个苍蝇碰壁”（《满江红·和郭沫若同志》）、“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”（《水调歌头·重上井冈山》）等句，真正达到了通俗易懂，家喻户晓，广泛流传。“山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。”《十六字令》中这句“离天三尺三”，就来自湖南民谣。1965年秋写的《念奴娇·鸟儿问答》这首词中，“鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角”，是化用了《庄子·逍遥游》中的典故，十分高雅。最后句是：“土豆烧熟了，再加牛肉。不须放屁，试看天地翻覆”。这几句《下里》、《巴人》，更是俗中见雅，明白如画。

《毛泽东诗词集》中的67首诗词，笔者经常阅读，多次品味，百读不厌。