收藏于中国台北故宫博物院的《灸艾图》，是目前唯一传世的中国针灸医疗史图证。画中的场景与宋代关于针灸的论著《膏肓俞穴灸法》中插图惊人的一致，可以称得上是中医史上弥足珍贵的史料。

《灸艾图》中，在路边树荫下，乡村郎中正在用艾灸治病，只见一个郎中弓着腰，手持艾条，专心致志地在患者背后施灸。病人坐在地上，裸露着骨瘦如柴的上身，表情痛苦，他的手脚都被人抓住不能动弹。身边的女人因为害怕，一只眼闭着，另一只眼又睁着，关心医治的进度。一名小童在郎中身后手持一贴膏药，正准备给病人贴敷。画中人物脸上的怜悯和愁苦神色，很难在传统的中国画中寻得。

细细欣赏这幅画，画家在描绘人物的发须时，用笔一丝不苟。又因为场景里是令人窒息的疼痛，所以画家下笔很重，力量不均衡。为了表现力量，还使用了大斧劈皴的画法。

这幅画的作者为李唐，是北宋的宫廷画师,擅长山水画。李唐在北宋灭亡后，冒死从金营逃跑，投奔南宋，可南宋在建立初期顾不上重建画院，李唐只得流落街头，以卖画为生。他一生画的山水画很多，出名的人物画只有《采薇图》和《灸艾图》，这两部作品恰巧都是这个背景下的产物。

特定时期的这两幅画都表达了李唐对故国的情感。《采薇图》借伯夷、叔齐不食周粟的故事，用来讽刺投降金人的宋代同胞。《灸艾图》里的医生瘦骨嶙峋，却在全神贯注地医治病人。医生同其他村民一样佝偻着背，受农活劳累成疾。李唐画下了这幅民间风俗画，一方面是为了反映民间生活疾苦，另一方面医生帮助病患脱离病痛折磨，与抗金将士拯救百姓于水火在某种程度上也有些契合。

摘自《解放周末》