去年，德国汉学家顾彬曾厉言疾色，说中国当代叙事文学是“垃圾”。继“垃圾论”后，最近他又指责中国作家不学无术，一有空就喝酒、吃饭。一些作家热衷于写剧本，而剧本不是文学。他认为，作家一旦写了剧本，也就丧失了对文学的崇敬和起码的尊严。

　　顾彬的话说得很冲，但却不离谱。他只不过是依照常识，划出了一条清晰的界限，把原本属于文学的归位到了文学，把非文学的排除到了文学之外。

　　顾彬说剧本不是文学，是一种特指，是说中国作家写的影视剧本非驴非马，不是什么正经文学。而莎士比亚写的当然是文学，《哈姆雷特》是伟大的文学，元杂剧同样是了不起的文学，《窦娥冤》的文学价值没有谁做过低估。诺贝尔文学奖也授予那些杰出的剧作家，２００５年，英国剧作家哈罗德·品特靠剧作获奖，瑞典皇家科学院授奖哈罗德·品特的理由是，“他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处并强行打开了压抑者关闭的房间”。

　　而影视剧本，从来就不在文学传统之内。用影视剧本拍出的影视剧，就是再卖座，就是获奥斯卡金像奖、柏林电影节金熊奖，也不能视为文学的光荣，那是影视剧导演的胜利。没有哪本严肃的文学史，会把影视剧本摆进去，它们只能进影视史。甚至于码字儿卖给好莱坞的美国人，除非他写出了像模像样的小说、诗歌之类的文学作品，否则的话，连作家的头衔也戴不上。说影视剧本不是文学，主要是因为主宰影视剧本的是商业加导演加影像，而不是剧本文字。国外一些极端的导演拍影视剧，连剧本也不用，大牌儿演员临场发挥，说改词儿改词儿。影视剧本，说白了，它就是影视剧的一个部件。这样的东西，怎么能文学起来？

　　中国作家写影视剧，确实如顾彬所言，丧失了对文学的崇敬和起码的尊严。它就是个码字挣钱的活儿，带有很强的寄生性。胡编滥造的影视剧写手，主要关心的是钱，而不在意什么文学成就。相比于文学这个苦差事，写影视剧来钱又快又多，一些作家，是很乐意弃文学奔影视的。这样的作家，不管他拿出什么样的借口，说到底，是丧失了独立的文学精神，同时，也代表着创造力的萎缩。

　　顾彬，是个白头发的德国老头儿，他说的话虽然很刺激，却是值得深思一番的大实话。

　　今 语