♣ 殷亚平

民国时期，小杨月楼的戏班因水灾受困天津，行头押在当铺，水退后想回上海，素不相识的李金鏊出面把东西赎了回来。锅伙们佩服李金鏊的义气，自发把欠下的赎当钱补上。再后来，上海滩天寒地冻，打天津去扛活的弟兄们没活干，饿得皮包骨头。去上海办事的李金鏊请小杨月楼等一帮名角义演，让穷弟兄顺利渡过了难关。一个京剧名角，一个别人眼中的小混混，还有一帮锅伙们，就这样你来我往，共同演绎出了一段扶危济困、知恩图报、重义轻财的佳话。

冯骥才的小说《小杨月楼义结李金鏊》仅2000字左右，通篇没有一句废话，行文跌宕起伏，场景描写生动细腻，篇幅虽小，却给人以浩荡之感。小说紧扣一个“义”字，把不同阶层、不同性格的人们对传统美德中“义”的认同和追求表现得淋漓尽致。

小杨月楼第一次见李金鏊时，“进了屋，屋里赛破庙，地上是土，条案上也是土，东西全是东倒西歪；迎面那八仙桌子，四条腿缺了一条，拿砖顶上”。这样穷酸之人能拿什么帮忙？不仅如此，当时李的“眼神还挺横。不赛对客人，赛对仇人”。这让小杨月楼对于帮忙一事根本不抱什么希望。第二天，满腹狐疑的小杨月楼去了当铺，“进门却见自己的十几个戏箱，早已摆在柜台外边。”

后来，李金鏊为了上海滩的脚夫们去找小杨月楼。小杨月楼脸上带着油彩就跑出来，口呼：“‘二哥’!三步并两步跑下台阶。脚底板给冰雪一滑，一屁股坐在地上，仰脸对李金鏊还满是欢笑。”此时，小杨月楼不想让李多等一分一秒、内心对李的感激、别人口中的“二爷”他口中“二哥”的亲热，都给读者带来强烈的视觉和心理冲击。

作者特别擅长描写人物，比如写李金鏊，“这人足有六尺高，肩膀赛门宽，老脸老皮，胡子拉碴；那件灰布大褂，足够改成个大床单，上边还油了几块儿。”小杨月楼则“一身春绸裤褂，白丝袜子，黑礼服呢鞋，头戴一顶细辫巴拿马草帽，手拿一柄有字有画的斑竹折扇”。鲜明的对比显示出了两人身份的差异。然而在“义”字面前，他们的表现又都可圈可点。

冯骥才是写小说的高手，整篇小说语言生动巧妙。写天津水灾：“龙王爷闯进天津卫”“龙王爷赖在天津一连几个月”“人都泡在水里”，“闯”“赖”“泡”三个字生动表现了洪水的无情；写桌上的茶壶“破嘴缺把，磕底裂肚，盖上没疙瘩”，用“大河盖上盖儿”形容天寒地冻之情状，简直是“历历开元事，分明在眼前”了。另外，天津方言的使用让整篇小说充满了浓郁的地方色彩。比如用“锅伙”指代简陋食宿处住着的单身工人、小贩，用“死千”形容担当出生入死的差事等。

列夫·托尔斯泰说：“艺术起源于至微。”这里的“至微”指那些具有永久艺术价值的细节，“应声打屋里猫腰走出一个人来，出屋直起身，吓了小杨月楼一跳。”一个“猫”字既让读者感受到了李金鏊身材的高大，又显示了他居住房间的狭小。当铺老板不肯收钱，锅伙们把钱“截着柜台扔进去就走”。锅伙们的简单率直、对自身举动的得意等一下子跃然纸上，可谓“一瞬传情，一字传神”，给了读者包裹在文字之外的艺术美感。

冯骥才说，天津这块儿地里边有碱有盐还有硝，因生出各色性格的人，又热又辣又爽又不好惹……如果没这些人物，就不知道嘛叫天津卫。据说，他写文章一定要亲自考察，真实感受老百姓的日常，然后将这些故事、情感沉淀到内心形成作品。这篇小说像一幅幅风情画，又如一帧帧影视镜头，时间、空间、人物转换自然，再加上别致的叙述方式，使所写场景人物活灵活现、呼之欲出。