感怀落叶

儿时读国文：“呼呼呼，风来了，树枝儿摇摇，树叶儿飘飘，秋天到了。”等后来，方知有“一叶而知秋”的谚语。

对于落叶的诗句，随着念书的增多，在我脑海里所形成的观念，渐渐地多了起来。尤其是学到李白的“落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相亲相见知何日，此时此夜难为情。”便将原有落叶仅限于时令变化的象征，深入到了人们的聚散分合。于是，后来念到李商隐的无题诗《相见时难别亦难，东风无力百花残》时，就容易理解“红衰翠减”的内涵了！

那么，落叶护不护草木呢？我猜想，它也要化作肥料的，对草木来年的生长有利。你看，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，在满目萧然的情况下，还给人以消长更迭、展望未来的感慨。

要说落叶，也有悲戚的歌词，那《夜半歌声里》宋丹萍唱的“风凄凄，雨淋淋，花乱落，叶飘零”的景象，确实描绘得凄凄惨惨，让人悲悯。其实，自古人们多为叶落、叶衰而伤感，元代无名氏的那首《梧叶儿》就借着梧桐叶黄，细写了闺怨：“梧桐树，叶又黄。好凄凉，绣被儿空闲了半张。”极富民歌，意象单纯，又形象鲜明。同样，于《凭栏人》中，借“玉兰桐叶零”摹写了弱小的萤火虫秋日惶惶窘迫的缩影。

对枯枝败叶写得既形象又生动的，在我看来，当数刘秉中的“干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄，都因昨夜那场霜。寂寞在秋江上”之《翠盘秋》了。 你看，他把干荷叶摹写得多么形象逼真，环境是多么的凄凉啊。为什么竟会这样？词人道出了个中原因，“都因昨夜那场霜”，才使得干荷叶寂寞秋江！而他的第二首：“干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯，宫娃齐唱采莲歌。梦里繁华过。”则进一步将干荷衰败、色无多、枯倒、不耐风霜的整个过程写得惟妙惟肖，联想朝代的兴亡，让人对世道的沧桑、万物皆空发出诸多的慨叹和禅家意境。

“一花一佛事，一叶亦风流。”

原来，那“一叶知秋”的成语，来源于“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”之《唐子西语录》。

感情充沛的诗人，不知为何，见到落叶总是多愁善感、悲哀唏嘘。就连那位历史上叱咤风云的汉武大帝，不免唱出了“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”，颇有老大自伤的意味！而毛泽东则不然，他那首《重阳》诗里，洋溢的则是“不似春光/胜似春光/寥廓江天万里霜”的豁达与大气。由此看来，诗人因览物之情的差异，其感受也各不相同的。你瞧，秋天到了，枫叶红了，不同的诗人对枫叶的感受，亦各不相同。白居易《琵琶行》一开头就说：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”一股子黯然神伤的模样；而同为唐代诗人的杜牧在《山行》中却说：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”一腔子赏心悦目的欢喜。今人，尤其是当今的摄影人，倘若见了满山遍野的红叶，就会喜之不尽、不辞劳苦、跋山涉水、不失时机地捕捉枫叶红似火的美景。

说到一叶风流者，当数苏东坡，他在《前赤壁赋》里写道“驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟……”用“一叶扁舟”表达他那种旷达、开朗的胸襟，豁达、超脱的气质。

我爱读诗，亦爱摄影。对红叶，我喜爱拍摄它的艳丽色彩；对于落叶，我爱拍摄它的聚集；倘若那枫叶、红叶、黄叶、枯叶……乃至于虫子啃过的残叶，我都要用相机摄下它的美丽；即使叶子只剰下了脉络，我也要拍下它仅有脉络的残缺美。有道是“落红不是无情物，化作春泥更护花”。那么，落叶呢？落叶归根，我想也会跟落红一样，化为肥料，有利于来年草木的生长的。除此之外，那落叶尚有别的用途。那年，我到农村探亲，雪大泥深，路不好走。为了回赶，我沿着公路的边沿行走，公路两旁是一排排杨树，落叶将两旁的地沟堆得满满的，踏上去，软软的，松松的，发出咯吱咯吱的声音，走起来没了雪滑泥泞的感觉。我加快了脚步，终于顺利返家。这，也许是我多年来对落叶的特别感怀吧？