秦梦娜

鸟书也称鸟虫书、鸟虫篆，是先秦篆书的变体，属于金文里的一种特殊美术字体。它在春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国。这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测，颇难辨识。

鸟书的笔画作鸟形，即文字与鸟形融为一体，或在字旁与字的上下附加鸟形作装饰，如越王勾践剑铭、越王州勾剑铭。其多见于兵器，少数见于容器、玺印，至汉代礼器、汉印，乃至唐代碑额上仍可见。虫书笔画作蜿蜒盘曲状，中部鼓起，首尾出尖，长脚下垂，犹如虫类身体之弯曲，故名。郭沫若认为：鸟虫书是“于审美意识之下所施之文饰也，其效用与花纹同”。总的来说，鸟虫书主要见于一些青铜器之铭文，尤以兵器为多。这是一种变形的装饰用文字，不应将其看成是另一种文字系统，且使用范围很局限，简书中就没有此种文字。

鸟虫书的变化如此丰富多彩，我们在欣赏和研究它时，往往会一方面惊叹于古人那种无拘无束、活泼自由的造型想象能力；一方面又从那些用心良苦的架构中，强烈地感受到他们对汉字的装饰意识。对于鸟虫书，有人认为它是文学书写向艺术方向发展的标志，也有人认为它牺牲了文字的书写性，沿着这条装饰化、美术化的道路发展下去，最终将导入一个非书法的误区。

诚然，鸟虫书“巧涉月青”“同于图画”，是勉强外加在文字上的物象，“皆字体之外饰”“非文字之常”。但是，它把汉字作为美的对象，对其点画结构进行美化修饰，却比以前在线条内填涂颜色或错金要高明得多，也是一种进步。虽然它方法简单、浅显直露，而且削弱了汉字的书写性，但体现了古人以汉字为“文”的精神，对中国书法艺术的发展具有不可估量的积极意义。可以肯定地说：篆书演变为分书，线条中出现粗细、长短和方圆变化，出现横、竖、撇、捺、点等不同形状的笔画，都与鸟虫书在人们头脑中留下的装饰意识有直接关系，所谓蚕头雁尾等装饰性的笔画，实际上就是双钩鸟虫图案在一笔化书写处理之后的变形。 摘自《中国书法文化》